4年11ヶ月2日、雨は降り続けた
これはガルシア・マルケスの『百年の孤独』、再読しようと新装された本を手に入れたまま数年間放っている。今年の夏は長く雨の日が続いている。そして、新海誠監督の三年ぶりの新作、予告編を何度か観ていてもたってもいられずその場で席を予約。
一体どうやって描いているんだろう。煌めき弾け急降下する色彩にただもう圧倒された。天気から気候、東京は海だった…観る人に様々なテーマ性を与えてしまう。最後にあえて予定調和を外しているところにもなんらかの意図を感じて唸ってしまった。
そうそう、夏美役の本田翼ちゃんも良かったのでもう一回近いうちにIMAXで観たいな。
先週は『トイ・ストーリー4』、京アニの悲劇、そして『天気の子』。この一週間はアニメのことばかり考えていた。
■天気の子 聖地巡礼への行き方！
新宿、池袋、代々木..よく行く場所もあり風景も楽しめた
https://boku-tabi.com/tenkinoko-seichi
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人間が見ている前では動いてはいけない
人格を持つおもちゃの矛盾との葛藤。スジを詳しく書くとネタバレになるけど、一瞬にして喜びや悲しみが交差するスピーディーな展開を今回も十分に楽しめた。
様々なキャラクターが登場するけどボー・ピープが見事なヒロイン。20年前は技術的にはできなかった陶器のテカリも今回再現できていた。そして、デューク・カブーン。持ち主にあっさり捨てられて、そのトラウマを引きずるが、最後は立派。ポージングがいちいちおかしく楽しい。
うまくできているなぁ、ニクいなぁと感心しながらあっという間の1:30。同じ「心の声」がアンディーとバズでこんなに違うとは。バズとの友情、ウッディの決断に最後はホロリとしてしまった。そして、余韻が残るままイクスピアリ内ディズニーストアでキャラクターを色々見て楽しんだ。もう少し小さなフィギュア達とあったらいいのに。自宅近所のトイザらスも行ってみよう。
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映画を観て、Wi-Fi環境下でSafari
荷物を少なくするために必要ファイルはiPad Proに保存、充電機器は省き充電は前夜に100%。新幹線往復5時間は、
・映画を2本
・新幹線Wi-FiでSafari、Twitter、Facebook
・iTunesでボビー・バレンティ
結果、100%→27%
まぁまぁ、だろうか？行きは、市川雷蔵・京マチ子主演「濡れ髪牡丹」、帰りは若尾文子主演・京マチ子助演「婚期」。共に1961年作のコメディ。雷蔵に惚れてしまった恋心をコケティッシュにいじらしく見せる京マチ子。また、若尾文子に徹底的にいびられる京マチ子。カラッとして大笑い。プログラムピクチャーといえども良質な映画を量産していた時代の勢いを再確認。
見終わった後は、ボビー・バレンティン（最近気にしているカーノの唄で＝元カノの結婚式なんて出てられるかぁ...はロベルト・アングレロ作）を聴きながら、前よりも繋がりやすく早くなった新幹線Wi-FiでSafari、Twitter、Facebook。こちらもまずまずの速度でストレスなし。
行くの行かないの、やっぱり行くのですったもんだの出張だけど美味しい店も見つかり、道中も快適だったので、んまぁよしとするかナ...。
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ラストからエンドロールでつい涙
家族を顧みず仕事一筋に生きてきた一人の男。コカインの運び屋として再スタートするところから物語が動き始める。広大なハイウェイを運転中ラジオに合わせて鼻歌。「Motre Today, Than Yesterday」は歌詞が物語の伏線になっている。クンビアのライブ（劇中ではポルカと言っていたが）、メキシコでコカイン密輸の親玉（アンディー・ガルシア）に接待されたパーティーのラテンポップス、ハイウェイではカントリー。音楽に誘導され無駄のないストーリー展開が行われるところも流石だ。全体のスコアはキューバ出身のアルトゥーロ・サルヴァドル。なんでも、アンディー・ガルシアの紹介だったらしい。
運び屋で儲けた金の使い方もひねりや遊び心いっぱいだ。末期癌で余命幾ばくもない妻を見舞い、最後まで寄り添う静かな時間に心打たれてしまった。捜査網に捕まり（捜査官との交流にもお互いの人間性）、裁判では自ら有罪を認め刑務所へ。ラストは花を育てている場面でカメラが静かに引いていくとその意味や場所が分かり、トビー・キースが歌う意（Don’t Let The Old Man In）
老いを迎え入れるな、もう少し行きたいから
老いに身を委ねるな、ドアをノックされても
が流れるあたりでじんわりと泣けてしまった。
ここ数ヶ月、いや数年間考えていたことにある種節目を迎えた日の遅い午後に見た『運び屋』が特別な日を一段と感慨深いものにしてくれた。
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クイーンってこんなに凄かったのか
実は正直なところクイーンってあまり聴いてない。もちろん数多くのシングルヒットはそれなりに聴いていたけど、当時は土臭いべアズヴィルから始まって75年からはラテン＝サルサな人になっていたのでアルバムも聴いたこともなかった。それでも、ブライアン・メイの音色やコーラスワークには心惹かれていたのも事実。クイーンの映画が公開されると知った今年のはじめからYouTubeとかで見聞きしているうちになんともいえず引き込まれてしまっていた。
濃い胸毛、脇毛、髭
そして、ピチピチのパンツにアディダス。う〜ん、本気で憧れ。映画の方は、ちょっと胸毛、脇毛が少ないかなと思ってしまったが、クイーン演奏のあの20世紀フォックスのファンファーレで一気に惹かれてしまいあっという間にLive Aidまで。んもぉ、目配せや仕草も際立つほどで眩しい。途中何度も泣かされてしまった。
来週、爆音iMAXで観たいし、白タンクトップとガゼルはあるから残りのラングレーのジーンズも探してみたいナ。さぁ、TVでYouTube（Live Aid）をもう一度観ようっと。
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待ちに待った新作
小津黒澤清順へのオマージュやリスペクト、揺れる犬の毛、近未来の日本、ハイブリッドでカラフル。どれを切り取っても可愛らしくキュート。ウエス・アンダーソン的世界観にどっっぷりと浸って幸せな心持ち。
めずらしくパンフレットを購入し、吹き替えの豪華さに驚愕。スカーレット・ヨハンソン、ティルダ・スウィントン、ビル・マーレー...。なるべく早くもう一度観ないとネ。
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細野さんのバックボーンに映画があったとは
細野さんといえば、はっぴいえんど以来の（あくまでも一方的な想いの）お付き合い。考えてみればこれほど長く聴いているミュージシャンもいないのではないかと。この本はキネマ旬報の連載をまとめたもので映画と音楽にまつわる話が満載。たまにキネマ旬報を図書館でまとめて読んでいたが、こうしてまとめて読むと前後や縦横のつながりも見えてきて余計に楽しめる。
映画の本は数多けれども音楽家からのアプローチというのは珍しいのでは。しかも細野さんならではのアプローチが新鮮で、知らないことも含めてなるほどなぁ...と納得するばかり。
映画の資料としても、映画音楽の資料としても、細野さんの考え方＝感じ方としても、なかなか手強くも読み応えのある内容。それでいて肩肘を貼るような感じでもないところもいかにもって思う。
そうこうしていると聴きたくなって、ここ数日は2011年の『HoSoNoVa』ばかり（タイトル文字や内容の所以についても本で紹介されている）。こうして、朝でも夜でも音楽に浸かりながら本を読み進めてるのも悪くない。
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それは二冊の本をきっかけだった
一冊は「若尾文子”宿命の女”なればこそ」（ワイズ出版）（表紙は「青空娘」）、もう一冊は「女優 若尾文子」（キネマ旬報社）（表紙は「越前竹人形」）を手にしてからどうも気になり、「女優 若尾文子」で紹介されている自ら選んだ11本の映画の内、本人が一番好きという「清作の妻」と長年ベストと言われている「妻は告白する 」を立て続けに観て、その魅力にすっかり取り憑かれてしまった。
プログラムピクチャーの時代
かつての日活も東映もプログラムピクチャーを量産。日活アクション、東映任侠ヤクザと各社特徴があってこの二社はずいぶん観てきたが、大映はほとんど観ていなかったため今になって若尾文子も再発見。当時のスターは小林旭と同じくらい年間に10本以上撮っていたのだから恐れ入る。また、大映トーンというのも薄っすらと分かりかけてきている。
「女優 若尾文子」には佐藤忠男氏の選んだ23本も紹介されていて、まずは自薦を最初に観て残りは佐藤忠男氏が選んだの追いかけている有様。「若尾文子”宿命の女”なればこそ」はソウルで開かれた日本映画祭に招待されたのをきっかけにインタビューを受けたとまえがきに本人が書いている。インタビューの前に観ることのなかった自身の映画を見直したとあるので、自薦の11本は本人にも思い入れがある作品ではないかと推測している。
溝口健二、小津安二郎、そして市川崑、増村保造、川島雄三らの話を観終わった映画のあとにおさらいすることが続いている。襟足の美しさ、ふと魅せる微笑み、なんといってもあの声。若尾文子には悲劇が似合うが、「婚期」で観せたコケティッシュでコメディエンヌ的な姿にも妙に惹かれてたまらない。
*祇園囃子 1953 溝口健二
*赤線地帯 1956 溝口健二
・涙 1956 川頭義郎
・日本橋 1956 市川崑
・青空娘 1957 増村保造
・蛍火 1958 五所平之助
*浮草 1959 小津安二郎
・ぼんち 1960 市川崑
・偽大学生 1960 増村保造
・婚期 1961 吉村公三郎
*女は二度生まれる 1961 川島雄三
*妻は告白する 1961 増村保造
・しとやかな獣 1962 川島雄三
*雁の寺 1962 川島雄三
*越前竹人形 1963 吉村公三郎
・女の小箱より・夫が見た 1964 増村保造
・卍 1964 増村保造
*清作の妻 1965 増村保造
*刺青 1965 増村保造
・赤い天使 1966 増村保造
*雁 1966 池平一夫
*華岡青洲の妻 1967 増村保造
・男はつらいよ 純情編 1971 山田洋次
・ある映画監督の生涯 溝口健二 1975 新藤兼人
・春の雪 2005 行定勲
*自薦11作品
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最後の最後までどんでん返し
天才詐欺師と政治家との騙し合いを苦笑いするようなユーモアで痛快に描いた作品。エイミー・アダムスも色っぽくてシャープだけど、やっぱりジェニファ・ローレンスの弾けるような姿を楽しむ映画ではないか。クリスチャン・ベイルとエイミー・アダムスが練りに練った計画をジェニファ・ローレンスがぶち壊していくのも小気味いい。ロバート・デニーロの存在感も重厚だ。
音楽も注目
設定は1978年。ファッションもグラマスでゴージャス、シーンにピッタリの音楽にグイグイのせられてしまった。デライラを熱唱するシーンもいいが、やはりジェニファー・ローレンスが弾けるシーン（Live and Let Die）が忘れられない。また、クリーニング屋のシーンはヒチコックの「めまい」を思い浮かべニヤリ（エイミー・アダムスの脇の下サラサラ）。
1.Jeep's Blues / Duke Ellington
2.Goodbye Yellow Brick Road / Elton John
3.White Rabbit / Mayssa Karaa
4.Overture / Electric Light Orchestra
5.Live and Let Die / Paul MaCortney & Wings
6.How Can You Mend a Broken Heart / Bee Gees
7.I Feel Love / Donna Summer
8.Don't Leave Me This Way / Harold Melvin & The Blue Notes
9.Delilah / Tom Jones
10.I've Got Your Number / Jack Jones
11.Long Black Road / Electric Light Orchestra
12.Horse with No Name / America
13.Stream of Stars / Jeff Lynne
14.Live to Live / Chris Stille
15.Irving Montage / Danny Elfman
ところで原発問題も全く未解決状態で東京オリンピック（オリンピックそのものを否定する気はないが）や東京カジノ構想がいまだに計画中とは、まったく馬鹿げた話だ。
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テンポの違い
3年前にアムステルダム発パリ行きの特急列車で起きた無差別テロ事件。これを阻止した幼なじみの三人の若者。三人がアムステルダムに集まるまでの描写は、テンポが遅いと感じるほど丁寧に描かれているが、これが最後に生きてくる。う〜ん、と唸ってしまう演出にさすがイーストウッド。しかも、主役を演じたのは本人、列車に乗り合わせていたのも当事者。なんと奇抜なアイディア（本人をキャスティングするのは前作「ハドソン川の奇跡」でもあった）。最後の狭い空間での格闘と救出は圧巻だった。
今年の2/9にアメリカで公開〜3/1日本で公開というスピード感も素晴らしい。色々書いちゃうとネタバレになるので止めるけど、ローマで三人が知り合ったリサという女性がとてもキュートだった（これも本人？）。
実は、「15時17分、パリ行き」を見た後で「シェイプ・オブ・ウォーター」を観ていた。二本立ては学生時代以来。疲れるかなと思いきや、観る順番が良かったのか、自宅からクルマで10分以内のイクスピアリだったせいか（しかも平日でガラガラ）、二本観終わった時にはとても充実していた。朝起きてふらりと映画館に行って気まぐれに二本観る...。こんな休日もあってもいいと思う。
■15時17分、パリ行き
http://wwws.warnerbros.co.jp/1517toparis/
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輪郭があるようでない不思議な世界観
うん、こういう映画を待っていた。随分前に予告編を見つけ密かに待っていた映画。声をなくしたイライザとアマゾンから連れられてきた半魚人との甘美で切ない恋物語。ファンタスティックで輪郭があるようでない不思議な世界。
要所要所で映り込む映画やTVのシーンとイライザが住んでいる部屋は映画館の上という設定にもニヤリとしてしまった。そして、音楽がとてもいいと思ったら「グランド・ブダペスト・ホテル」のアレクサンドル・デスプラだったので納得。
昨夜から気になっていたカルメン・ミランダも出てきたのにびっくりしたけど、サリー・ホーキンスもとても良かったのでもう一度観たい素晴らしい映画だ。
■シェイプ・オブ・ウォーター
http://www.foxmovies-jp.com/shapeofwater/
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中尾彬と余貴美子のこってりとした演技
借りてきて観ている「鬼平犯科帳シリーズ」も6巻目。スペシャルの「蛇苺の女」は中尾彬と余貴美子のこってりとした演技がたまりません。舐め役の夫が押し込み強盗先の図面を50両で売った先が沼目の大四郎（中尾彬）だが、舐め役の夫の色好みの女房（余貴美子）と出来ている。急ぎ働きの前に舐め役の夫と女房を始末しようと金で雇った浪人との会話。
それにしても色好みの女に限って味がよくねぇっていうのは
一体どういうワケなんでしょうなぁ
とんだ蛇苺ですよあの女
見てくれはうまそうだがうっかり手を出すと
命を落とすってことですよ
赤い実の毒が体中に回ってね
中尾彬のあの油の乗った顔と体から絞り出すようなセリフに痺れてしまう。まるで往年の日活ロマンポルノの片桐夕子や中川梨絵が出ていた作品のような世界観。数多い鬼平犯科帳のなかでもトップクラスなのではないかと思う。余貴美子と藤吉久美子の対象的な姿も味わい深い。伏線の多い物語だが最後は幸せな余韻に浸りながらジプキンのテーマ。これだからやめられない。（1995/7/19放映）
妙に婀娜っぽい女優も鬼平犯科帳の楽しみ。田島令子（お峰・辰の市）、津島令子（浮世の顔）は登場するだけでぐぐっときてしまうから仕方がない。（2017.10.8 9:45追記）
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よくありがちが話
登場人物の秘められた過去が徐々に明らかになって今の行動の謎が分かるというパターン。追い詰められばらばらになった集団が自我に目覚め目的を達成する。また、甲子園やマラソンや箱根駅伝、その他のスポーツ中継が陳腐に見えるのが、両親や監督への感謝や育った環境を、目の前で刻々と変わる状況とは別に語られるからだ。個人的にはあまり好きではない。いやむしろない方がいいと思っている。
ダンケルクの場合
このような情緒的説明を極力排除し刻々と迫る状況＝史実を映像化。もちろん、小型船の船長のマーク・ライセンスの抑えた演技（着てる服もいい）も素晴らしいが、それよりもむしろ圧倒的でCGを排除した映像美に酔いしれた映画だった。
特にはっとするほど美しかったのが、任務を果たし燃料がなくなったスピットファイアが海岸沿いの町の上を静かに浮遊するシーン。不時着しスピットファイアを燃やすシーンはディレク・ガーマンの『ラスト・オブ・イングランド』のワンシーンのようにも思えた。ここが見たくてもう一度IMAXで観たいと思ってしまった。
映画の周辺や飛行機、史実に関しては↓のサイトが興味深く参考になりました。
http://murasaki-syoumeidan.com/dunkirk-osusume/
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是枝監督の新しいアプローチ
内容を書いていくとネタバレになるので多くは語れないが、殺人現場に残された十字架とラストシーンの十字路がもたらす意味。刑務所の面会室で役所広司と福山雅治が対峙するのが繰り返されるが、はじめはガラス越し役所広司側または福山雅治側）、次は真横で向き合い、そしてラスト近くはガラスに二人の顔がオーバーラップされ、会話が進むと顔が少しずつ右に移動する。犯人と弁護士の立ち位置（途中で入れ替わり混じり合う）や心の揺れを見事に映し出したシーンが特に印象的だった。
そして、広瀬すず
『海街diary』以来注目していた女優。同監督の今回の作品で次元を超えた存在感。抑制された心、それ故モノを言う視線が見事だ。 器にすぎなっかた 誰が犯人で、何が真実か。誰にとっての真実が本当の真実か。映画を観終わった時に強く感じたことをうまく表現できないもどかしさ。自分はあちら側にいるのかこちら側に居続けるのか。
今年のヴェネチア国際映画祭
金獅子賞を受賞した『The Shape od Water』が今から見たくなるほどの映像美に溢れている。『ブルー・ジャスミン』で印象的だったサリー・ホーキンスが主演。
やっぱり、映画は見終わった後にあれこれ色々考えさせるのが好き。
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