Casa de Borinquen

M 愛すべき人がいて ああ、これは往年の大映TVではないかとワナワナしていたら制作協力角川大映スタジオとクレジットあり

出てくる人がいちいちオカシイ
これは往年の大映TV。激しくデフォルメされた演技、力入れすぎの台詞回し、主人公に課せられる運命と試練、妬み、差別、都合のいいストーリー展開、謎の出生、戦争体験。それでもめげずに目標に向かうひたむきな姿。数多くの若尾文子映画を撮っていた増村保造は「赤いシリーズ」に始まる大映TVにも大きな影響を与えていた。

主役を食ってしまうほどのインパクト
正直なところ、いままで接触がなく、浜崎あゆも松浦勝人もAVEXも全く知らない私。興味本位で録画していた1話（リミックス、副音入り）を観て驚愕。んまぁ、なんと往年の大映TVそのままの展開。W主役の安斉かれん&三浦翔平（かわいい&かっこいい）の過度の熱演、一方周りはどこか妙。特に田中みな実のアイパッチ姿の怪演には主役二人を食ってしまうほどのインパクトがあり、あの片平なぎさを思い出しワナワナ。もしかして「M」は謎の多いみな実なのかもしれない。

普通に観て、立て続けに副音で観て、溜息を付いていると最後のクレジットに「角川大映スタジオ」を見つけ納得。大映倒産後、最終的に角川グループに営業譲渡され角川書店からスタジオ事業本部を分離し、株式会社角川大映スタジオになったのが2013年。なるほど、amazonプライムで観られる大映映画はKADOKAWA COLLECTIONになっているのもこの関係なのか。新型コロナウイルスが落ち着いたらスタジオ見学に行ってみたい。

続きが早く見たいが新型コロナウイルスの影響で4話が未制作。5/16に（23:15～）第2話＆3話リミックスバージョンが放映されるのでこれは見逃せない。Spotifyのプレイリストを聴いていると、うん、なかなかいい曲が多いと、いまさら気が付いている今。

■M 愛すべき人がいて
https://www.tv-asahi.co.jp/m-ayumasa/

陸軍中野学校を一気に観ていた週末 雷蔵ガール的存在の女優達も魅惑的過ぎる

雷蔵さんも素晴らしいが
加東大介と雷蔵ガールも素敵すぎ
世界の平和のためにスパイ活動...少し矛盾したテーマを紐解きながら戦争に突入した当時の日本の状況を描いた名シリーズ。

陸軍中野学校 1966.4 増村保蔵
陸軍中野学校 雲一号指令 1966.9 森一生
陸軍中野学校 竜三号指令 1967.1 田中徳三
陸軍中野学校 密命 1967.6 井上昭
陸軍中野学校 開戦前夜 1968.3 井上昭

三好（椎名）次郎役の雷蔵さん、眠狂四郎の様にケレン味のない現代劇もまた硬質で鈍い光を放つ。人間味あふれ軍部に批判的な草薙中佐役の加東大介の熱演もいい。そしてなによりも魅惑的なのが雷蔵ガールの存在。順に、小川真由美（27）、村松英子（28）、松尾嘉代（24）、安田道代（21）、高田美和（20）、野際陽子（31）、小山明子（33）。特に、自分の婚約者がスパイと知り小川真由美を苦しまないように殺害するシーンのやるせなさ（重厚な増村保蔵監督の演出も全面見ごたえある）、社長秘書役の安田道代が外人社長が戻る戻らないのスリリングなシーンはまるでヒッチコックを彷彿させる。画家役船越英二の怪演もありシリーズ最後まで見逃せない。

ほぼ4～5ヶ月単位に公開されるプログラム・ピクチャーのためか、多少のつなぎの曖昧さを残しつつも、陸軍中野学校は名シリーズといえる。007の影響だろうか、雷蔵らを救う秘密兵器（万年筆型ピストル、ナイフ仕込み・鏡付メガネ、潜望鏡、ガス仕込み腕時計、ナイフ仕込み革靴、カメラ内蔵ライターなど）も楽しい。

amazon prime video で「緋牡丹賭博シリーズ」一気観 藤純子22歳の艷やかさがハッとするほど美しい

匂い立つ肌艶
日活アクションも大好きだけど東映のヤクザ映画もよく観ていた。たいていは三本立て。終わった頃にはクラクラしながら、映画の影響で数時間は荒っぽくなってしまったりも。

1.緋牡丹博徒 1968.9 高倉健（特別出演）
2.緋牡丹博徒 一宿一飯 1968.11 鶴田浩二 ・菅原文太
3.緋牡丹博徒 花札勝負 1969.2 高倉健 *
6.緋牡丹博徒 お竜参上 1970.3 菅原文太 *
7.緋牡丹博徒 お命戴きます 1971.6 鶴田浩二 *
*監督：加藤泰

どこにも隙きがなく艶やかでハッとする美しさ。1作目撮影当時22歳とは思えない、堂々とした立ち振舞、目線（目力）、声、熊本弁、匂い立つ肌艶に惚れ惚れ。豪華客演の高倉健、菅原文太、鶴田浩二とのふれあいと別れ。ドス、拳銃、かんざし、肩の緋牡丹、張り詰めた手本引き。1作目と加藤泰監督の三部作が特に好きだ。狂気を含んだ菅原文太（特に「お竜参上」 ）を再発見。

どぎゃんしても出入りに持ち込むとなら、この緋牡丹に2、3発ぶちこんでからにしておくんなせぇ

さっそくお控えくだすってありがとうござんす
向かいまする上（ウエ）さんとは、お初にござんす
従いまして、手前生国は肥後の国、五木村にござんす
姓名の義は矢野竜子、通り名を緋牡丹のお竜と発しまして
お見かけどおり、しがない女にござんす。

女だてらにこぎゃんもんば背負って生きとっとよ...
消えんとよ、一生...
だけん、からだじゃなかつよ...肌に墨はうてても
心にゃぁ、だぁれも墨をうつこつはでけんとです

くぅ〜、名セリフだらけ。そして、鬼平でも東映でもチャンバラがいい。スターウォーズの不満点は（特にエピソード7～9）チャンバラ＝立ち回りが良くない...とか日頃考えているけど、この話は長くなるのでまたの機会にしよう。

いままでは、TSUTAYAでレンタルしていた映画も、音楽同様サブスク。どれにするか色々迷った末、amazon prime videoに落ち着く。別料金がかかる映画もあるが、お好み日本映画がプライム料金（500円/月+送料無料サービス）で即見放題。TVで見るためには別途に「Fire TV Stick」が必要だが、iPad ProやiPhoneで観るにはアプリ経由でストリーミングまたはDLしたものを観ることができる。特にWi-Fi環境のない場合にはDLが便利だ。

音楽はSpotify、映画はamazonっていうのが今の選択
80年代後半、ヒチコックの映画を借りに電車に乗りわざわざ銀座山野楽器レンタル店まで行っていたことを考えると、（ある程度制約はあるにしても）観たい聴きたい時にできる、これらの環境に慣れてしまうと後戻りできないナ。

若尾文子映画祭番外 at Home あなたと私の合言葉 さようなら、今日は、安珍と清姫、東京おにぎり娘、プログラムピクチャーでも光輝く

あなたと私の合言葉 さようなら、今日は 1959.1 25
市川崑監督の小津映画オマージュ。会話、カット割り、結婚前の父と娘と妹も同じようなテーマ。京マチ子の多才ぶりとクネクネの船越英二もいい味を出している。変な声で笑う、猫目のメガネ（メガネを外した直後がまたかわいい）、突然の泣き顔、ヘアースタイル...やはり麗しい若尾文子にぞっこん。出番は少ないが当時24歳の野添ひとみのスチュワーデス姿、虫歯を氷で冷やしているコケティッシュな顔、さばさばとしてあっけらかんとしてかわいい。この流れであの傑作コメディ『婚期』が生まれたのだろうと想像するのも楽しい。

安珍と清姫 1960.8 26
物語は高慢ちきな清姫（若尾文子）が修行僧（市川雷蔵）に惚れ込み、修行僧も煩悩に苦しむ。最後は大蛇に化けた清姫も登場するなど『ガメラ』を生んだ大映特撮を垣間見ることができる。なんと若尾文子のあらわな胸も見られる、ある意味での珍品＝話題作。村松友視がインタビュー集「大人の極意」（第二十七話 大女優の輝ける度胸）でこのシーンについて突っ込んだ質問をしているが、さらりとかわされてしまっている。

東京おにぎり娘 1961.5 27
当時の新橋、烏森神社付近を鮮やかな色合で描く作品。昔気質のテーラー職人の父鶴吉（中村雁治郎）と娘まり子（若尾文子）の結婚を巡るお話。店をたたみ改築後始めたおにぎり屋が大繁盛。まり子目当てで通い詰める社長（伊藤雄之助＝「忍びの者」の一人二役怪演が忘れられない）とジェリー藤尾との対比。訳ありのはま（藤間紫）の存在感、鶴吉の隠し子みどり役の叶順子はいつになくかわいい。

若尾文子は初めは真っ赤なセーターで登場。和服の着こなしも堂に入っている。酔っ払ってくだを巻き、挙げ句はワンワン泣き崩れる姿（翌朝はけろりと）にハラハラドキドキ。最後に恋の行方も上品な余韻で締めて愛すべき作品。主役をさらったかのような鶴吉（中村雁治郎）の「大阪生まれの江戸っ子」に、ウマイこと言うなぁ...と感心してしまった。

若尾文子映画祭アンコール決定
新型コロナウィルスの影響で映画館は3/28-29は休館。それもあって先週に映画祭はアンコール上映を決定。期間は、9/25(金)～10/22(木)の27日間。今回日時の都合で観られない映画も数多く、アンコールはありがたい。今回は「その夜は忘れない」を最後に打ち止め、次回を楽しみに待っていよう（そのころには落ち着くことを願って）。
http://www.kadokawa-cinema.jp/yurakucho/news/1156.html

若尾文子映画祭⑤@角川シネマ有楽町 その夜は忘れない 「広島の石よ」と言って渡された石が握ると粉々に砕ける

その夜は忘れない 1962.9 28
戦後17年、原爆の傷跡を取材にやってきた記者加宮（田宮二郎）とバーのママ秋子（若尾文子）との出会い。原爆の話になるとそっけなくなる秋子の秘密とは...。

原爆投下後（1945.8.6）に太田川に向かった人々の多くはそこで命を落とした。これは東京大空襲（1945.3.10）も同じようだったと。川底に沈む石を拾って「広島の石よ」と言いながら加宮に渡す秋子。握りしめると粉々に砕けたそれは人骨なのか熱線を浴びた石なのか。

被爆者と知りながらも「ぼくの愛情を踏み台にして生きられるだけ生きてくれ」と哀願するする田宮二郎も切ない。

これまでの川口浩や川崎敬三のように甘さがでる俳優よりも、硬質な田宮二郎との絡みが一層悲哀感を増すいいキャスティングだと思う。港で煙草に火を付けようとした時に日傘で覆いその後のうっすらとした微笑み、呉方面の友人宅での束の間のふれあい、広島駅での切ない別れ（特に若尾文子の表情に迫るものがある）、友人宅で秋子の死を知った加宮が友人から伝えられた話、広島の街を鈍く光るように映した構図。若尾文子の美しさをあの声でとことん追い詰めた吉村公三郎監督の隠れた傑作。翌年の「越前竹人形」も忘れがたい名作だ。

ロケ地の新広島ホテルは1955.4月開業、都市公園法に違反している事を指摘され1973.5月に閉館。そのご改築され現在は広島国際会議場になっている。アラン・レネ監督の映画『ヒロシマ・モナムール（二十四時間の情事）』（1959）のロケ地としても有名。

新型コロナウイルス自宅待機をシミュレーションしてみたが1日だけで悶々してしまった

 

三連休最終日
買い物は前日に済ませてあり、なんとなく外出したくない気分のため一日中家の中。ベッドで横になりながら「仁義なき戦い」1～4まで一気観。

仁義なき戦い 1973.1
仁義なき戦い 広島死闘篇 1973.4
仁義なき戦い 代理戦争 1973.9
仁義なき戦い 頂上作戦 1974.1

劇場～VTRと何度も繰り返し観ているが、勢いに引き込まれ今回は深夜から昼にかけて一気。2作目はキレッキレの千葉真一、北大路欣也が素晴らしくどちらかといえばスピンオフ的存在。筋を追うなら1、3-4だろうか。持っていきようのないエネルギーが炸裂する1作目の菅原文太（ラストの「弾はまだ残っとるがよう」はシリーズ屈指の名セリフ）、泣いたり喚いたり睨みを利かせたり狡猾な金子信雄、凄む小林旭と成田三樹夫。たった1年間でこれだけの作品を作り上げた深作欣二の才気。我を忘れて抱かれる渚まゆみ、幸薄い中村英子（実生活では24歳で自殺）のことも気になった。

映画公開から数年後、初めての勤務地が広島。正直言って怖かった。普通にあの広島弁で話しおるけ、そうがぁなもとうらん、かばちたれよったら...ぶち、大義いけぇのぉ...。色々当時のこと思いだしてしまった。

玄関も開けず、外の空気を吸ったのはベランダから対岸の桜も咲き始めたのを見た時だけ。1日いただけで気分が憂鬱になる（そんな映画を観ていたので）。子供の自宅待機が続けば家中が悶々としてしまうことも実感。金曜日はお花見を兼ねて徒歩で買い物。桜の周りも、近所の公園も解き放たれたような家族連れが楽しんでいた。こうして幾多の大きめの公園や川沿いの遊歩道があるだけでも幸せなのかもしれない。

きれいな夕日、おいしい黄身酢あえ（蒸しエビとアボカド）でようやく長い一日をを終えることができ安堵。

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オリンピック中止ではなく延期（年内、1年後、2年後は未定）に向かうことが決まった時点での小池知事の発言。「都内で爆発的な患者急増（オーバーシュート）した場合に、東京封鎖（ロックダウン）...」狡猾な後出しジャンケン。聖火リレーはクルマ移動。どれも馬鹿げた話。（2020.3.24 9:29追記）

若尾文子映画祭④@角川シネマ有楽町 女は二度生まれる＋若尾文子さん音声インタビュー付特別映像

女は二度生まれる 1961.7 28
不見転芸者の小えん（若尾文子）と、寿司屋の板前野崎（フランキー堺）、遊び人（山茶花究）、大学生（藤巻潤）、建築家筒井（山村聡）、少年工（高見国一）など男から男への毎日。置屋摘発後筒井と銀座のバーで再会し二号へ。半年で筒井が死後、座敷で牧に再会したが外人の相手を頼まれ絶望。少年工と信州へ行く途中で、山葵屋に婿入した野崎の家族と電車の中で気まずい再会。雪山が見たがる少年工にお金と筒井からもらった時計を渡し途中で別れ、故郷に向かう小えん...。

川嶋雄三監督若尾文子三部作の1作目。舞台は靖国神社南富士見町の花街。当時の風俗の不見転芸者でありながらパセティックにならずさっぱりとと演じている。筒井に囲われ、故郷に向かう姿で二度生まれるという意味なのだろうか。男たちのこだわりと小えんのこだわりのなさを対比的に描いているのは川嶋監督の持ち味。大映の製作会議の席上で「若尾クンを、オンナにしてお目にかけます」と啖呵を切った川嶋雄三。

紅白格子柄の長襦袢姿になって胸元に懐紙を入れ、あの声で「あのぉ、電気消してもよろしくて？」。んもぉ、冒頭1分で悶絶。開店直前の寿司屋で野崎の行方を尋ねた後「自家発電で済ませているの？」とカラッと言えるシーン、ラストシーン近く時刻表を見ながら時計を見ようとするが、少年工に渡していることに気がつくシーン、予想不可な展開も含め見どころ満載。4Kデジタル修復のため画面も一層艶やかになっている。

若尾文子さん音声インタビュー付特別映像 2020.1.28
今回の映画祭向けのインタビュー。溝口健二監督、増村保造監督、川嶋雄三監督とのエピソードが中心。既出が多いが、やはり本人の肉声で語る25分はかなり貴重。しかも、今年の1/28の声。ややかすれ低い声にも往年の艶やかさもありじっくりと聴き入ってしまった。

若尾文子映画祭③@角川シネマ有楽町 新婚日記 恥しい夢/嬉しい朝、新婚七つの楽しみ、新春狸御殿 60年代から始まるファム・ファタール前夜の姿も声も素敵すぎ

新婚日記 恥しい夢 1956.4 23
親の反対を押し切って結婚し上京した三郎（品川隆二）と千枝子（若尾文子）。新居は渡米した恩師の電話も電気冷蔵庫もある文化住宅。三郎がご近所に電話使用を融通したおかげでひっきりなしに電話取次ぎで落ち着かない毎日の千枝子はややノイローゼ。千枝子の先輩に強引に頼まれ寄宿舎から生徒を預かり、まったく二人っきりになれず悶々とした夜。すったもんだで最後は隣の二階に落ち着きやっと平和が訪れて...。

新婚日記 嬉しい朝 1956.5 23
無駄使いで夫婦喧嘩の三郎と千枝子。家計のために三郎は残業、千枝子は先輩の務める寄宿舎で炊事（栄養士の仕事はコネのある後任が来たためにクビ）。三郎の父（東野英治郎が好演）が急に上京し、二人が内緒にしていた残業と炊事の現場を発見し一度は激怒したが、「お前たちが仲よく隠しごとで助け合っているのが嬉しい」と喜び円満解決。

23歳の初々しい姿、笑ったりすねたり怒ったりと一喜一憂がキラキラ輝きまぶしい。ちょうど「赤線地帯」（溝口健二）以降「青空娘」（増村保造）前夜の姿もまた美しくかわいらしい。好みの声も健在だ。

新婚七つの楽しみ 1958.1 25
“理想の夫、理想の妻”という街頭録音で知りあった南川悠一（川崎敬三）と中山悠一（若尾文子）は新婚旅行の最中にエンコを助けた夫婦（島ひろし・ミス・ワカナ）に新婚には七つの楽しみがあると教えられ、それらを探しながら楽しんでいる。その夫婦が突然同じアパートに引越してからのドタバタ（実生活でも漫才を組んでいる島ひろし・ミス・ワカナのテンポがいい）、会社の先輩の大寺三平（船越英二）の無理な依頼から進展した先輩の結婚話も落ち着き、悠一と康子との仲も睦まじく...。

1958年（昭和33年）の銀座（マリオン周辺）が見られるのも楽しい。同じ新婚話でも3年後だと共稼ぎ（劇中では「ともがせぎ」と呼んでいる）夫婦のお互いの主張もあり会話も歯切れがよくスピーディー。デパートネクタイ売り場勤務のせいか若尾文子はメイク、ヘアスタイルも垢抜けて一段と都会的。娘役から女を感じさせる役への脱皮直前の美しさもまたドキドキするほど眩しい。出てくるだけで画面をさらってしまう変幻自在の船越英二の怪演にも目が離せない。

新春狸御殿 1959.12 26
狸の国カチカチ山の村娘お黒と狸御殿のきぬた姫を若尾文子が一人二役。眉毛とほくろを変えるなど凝っている。物語は大映らしく豪華絢爛ミュージカル。若君狸吉郎役は市川雷蔵でゴージャス。きぬた姫（実はお黒）とのラブシーンの舞も息が合い、扇子越しのキッスも見ている方がじれったく照れくさくなる。

今となってはややチープな感じもするが、マヒナスターズの艶やかさ、ダンシングチーム（SDKか？）とニップレス河童二人のお色気、化ける前の勝新太郎、リアクションへの音響（お腹をドドーン）、退屈になると突然新しい展開にも驚いてしまった。豪華で艶やかな着物と盛り付けられたティアラとキラキラネックレス、イヤリング。この高難度コーディネイト若尾文子の姿は見逃せない。

これら4作は評論の対象になりにくく評価されないことが多いが、60年代に入り「女経（第一話 耳を噛みたがる女）」（増村保造監督）から始まる若尾文子ファムファタール時代前の姿を一気に観ることができ、日本映画の最盛期にプログラムピクチャーの中で光り輝く姿を確認できたことがとても意義のある経験だった。

若尾文子映画祭②@角川シネマ有楽町 婚期、清作の妻

婚期 1961 28
清作の妻 1965 32
水木洋子の脚本が冴え渡る『婚期』
水木洋子といえば成瀬監督の『山の音』『浮草』『驟雨』が有名。ここでは、婚期を迎えた若尾文子と野添ひとみの姉妹の畳み込むようなマシンガントークが炸裂。それらをおっとり慌てて受け止める兄（船越英二）の嫁（京マチ子）、狂言回しの北林谷栄のセリフのおかしさ...と脚本の妙を堪能。

若尾文子のコメディエンヌとしての才能全開の爆笑コメディー。しかも、着物にメガネという高難易度コーディネイトも艶やか。メガネをかけない時には、目を細める細かい芸も披露、見どころ満載、姉妹が入浴前に若尾文子のボディーサイズをチェックするドキドキシーンやお見合いの仰天結果～家族会議など、もう何度観ても吹き出してしまう秀作。

一回だけ振り返り際に微笑む
若尾文子の傑作といえば『妻は告白する』を挙げる人も多いかと思うが、インタビュー集「宿命の女なれども」（2015）で本人は『清作の妻』が今では好きだと答えている。病気の父親のために囲われての生活、村に戻ってからの村八分。村一の模範青年清作（田村高廣）との恋。一人ぼっちだった自分にとって、かけがえのない愛を貫こうとする姿。

最愛の夫を再び戦地（日露戦争）に行かせないために取った行動の激しさ。口数が少なく、増村保造監督の独特のモノトーンの画風の中、若尾文子に光を注いでいる（本人もインタビューで指摘している）伊藤幸夫の照明が艷やかで素晴らしい。終始頑なな表情の中、たった一度だけ振り返り際に微笑むシーンも見逃せない。

ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド タランティーノ監督が肌で感じた選曲もまた素晴らしい

1969.8夏
初めは、お茶目なブラッド・ピット目当てで観始めたが、カーラジオや部屋で流している音楽がとても気になった。当時はウッドストックがありオルタモントがあったことからも遥かに遠い田舎町でかなりの時間差で同時の音楽を聴いていたため、それだけでは分からなかったことがこの映画で知ったような気がした。

時代考証をきちんとした空間に見合うような音楽をタランティーノ監督自ら選曲。ロマン・ポランスキーと彼の恋人シャロン・テートがパーティに向かう時に流れる「Hush」はディープ・パープルのデビューヒット。「彼女が今まで一番最高だ」と歌う時のアップが見ものだ（シャロン・テート役のマーゴット・ロビーがゴージャス）。

ポール・リヴィア&ザ・レイダーズは当時のアイドルグループ。アルバム『The Spirit Of '67』のプロデューサーはテリー・メルチャー（ドリス・デイの長男でバーズのプロデューサー）。ロマン・ポランスキーとシャロン・テートが住んでいる家の前の住人はテリー・メルチャー（キャンディス・バーゲンと住んでいた）。チャールズ・マンソンはビーチボーイズのデニスにテリー・メルチャーを紹介されたがレコーディングの機会を得られず逆恨み、代わりにシャロン・テートが殺害された。

物語はこのシャロン・テート事件を軸に大きく動き始めるが、ラストのどんでん返しでのブラッド・ピットのかっこよさとディカプリオの火炎放射器には惚れてしまった。そのラストまで一気に畳み込む前に流れる「夢のカルフォルニア」のホセ・フェリシアーノのバージョンがパパス＆ママスの屈託のない世界とは違い、夢が終わってしまったかのように沈むように響かせるセンスの良さにもハッとした。

慌ててSpotifyでサントラをDL。そして冷めないうちにiPad Proでもう一度観直し始めているところ。その多くはあまり知らない曲ばかり。こういった曲がラジオで楽しまれていたんだなぁ...と思いながら、随分昔に手にしていたライノのコンピレーション『Have A Nice Decade』を思い出していた。こちらは1970～1979までのヒット曲満載。知らない曲も少なく、豪華で克明なブックレットを眺めながら楽しめる。

合わせてプリファブ・スプラウトのパディ・マクアルーンが西部劇に憧れて「Jesse James Symphony」「Jesse James Bolero」（『Jordan: The Comeback』）を作ったり、アルバム『The Gunman and Other Stories』を作ったのも分かるような気がしてくる。

映画の話に戻るけど、スティーブ・マックィーンやブルース・リーまで出てくるし、クルマ好きにはキャデラック・ドゥビルに何かを感じるかもしれない。ファンならブラッド・ピットの立ち居ふるまいにキャッとなってしまうだろうな。

若尾文子映画祭①@角川シネマ有楽町 赤線地帯、青空娘、浮草 スクリーンや壁に共鳴したその声はまるで何かの楽器のように奏でられ眩暈

赤線地帯 1956 21
青空娘 1957 22
浮草 1959 24
溝口健二、増渕保造、小津安二郎...そうそうたる監督と若尾文子。10日間のダメだし後演技開眼した「赤線地帯」のしたたかな姿。イタリア帰りの監督による湿り気も屈託も微塵にない「青空娘」での爽やかさとおおらかさ。浴衣の柄、手の動き、泣き顔にまで細かい佇まいをみせる「浮草」。スクリーンで蘇る若尾文子の魅力を堪能していた。

声の仕組み
声帯に息がかかり、その音が共鳴腔（喉の中、口の中、鼻の中）を通りながら響き外に出ると声になるという。声を出している間は声帯は速いスピードで振動し、声帯や共鳴腔をコントロールすることによって声を変えることができる。

若尾文子の声
聴いた瞬間にすぐ分かる（私にとっても）魅惑な声。哀願するような時も、冷たくつけ放つような時も、微笑んだ時も、普通に話している時ですら、どうしようもなく惹きつけられるたぐいまれな声質。おそらく、あの独特なくぐもるトーンは声帯の湿り気、口腔や鼻腔の形から生まれて出るのではないかと想像。

この魅惑の声がスクリーンや壁に共鳴＝あるいは反響した途端、心を打つ幾多のシーンに深く深い印象を与え、食い入るように見つめていた。溝口監督に鍛えられたとはいえ21歳であの完成度には眩暈すらも覚えた。

パラサイト カメラの上下移動/横移動、光、匂い 久しぶりに見た韓国映画の強い視線とヒッチコック

構図とモンタージュについて考えていた
裕福な家に次々とパラサイトし始める前半のコメディータッチな小気味よさ（よくネられている）、自分たち以上のパラサイトが突然現れる後半。カメラの上下と光の明暗で階級の位置関係を現すカメラワーク、匂いへの嫌悪感。久しぶりに見た韓国映画の強い視線に打たれてしまった。

ネタバレになるのでそれ以外を紹介。ジャージャー麺を食べる時、麺を箸でくるくる回してまとめる（パスタを食べるように）のが新鮮だった。気になったので知り合いの韓国人女性に訊いてみると、そういう食べ方あるそう。

中盤まで伏せられていた半地下の生活空間は、大嵐の夜、山の手の家から戻る時に、上から底まで永遠とカメラ移動することで判明。途端に半地下の部屋は水没、息苦しくなりそうに水が下から上へ。時間の追い方、俯瞰加減など緊迫した構成がとても素晴らしかった。

この上下関係は、奥さんが階段を登りながら咳き込む家政婦の姿を見つけるシーン、別のパラサイトを見つける地下室への長い階段、華やかなパーティーを二階から見つめる二人にも使われていて映画の視線を決定づけしている。ヒッチコックへの敬意も感じた。

俳優では、大ファンのソン・ガンボ（『JSA』『復讐者に憐れみを』『親切なクムジャさん』『大統領の理髪師』）、そしてなによりパク社長奥さん役のチョ・ヨジュンが良かった。無邪気で世間知らずのようで、富裕層は下層階級のことなど知らないで済む残酷な二面性をを見事に演じていた。ちょっと木村佳乃っぽいかな。

『ジョーカー』でロケ地ブロンクスの石坂にも上下の関係が生きていたことを思い出しもう一度観始めている。

■パラサイト
http://www.parasite-mv.jp/

オリンピック直前の日本でもイーストウッドが画く「リチャード・ジュエル」と同じことが起こりうる

もう4年前からオリンピック一色
オリンピックそのものは否定しないが、原発、災害地、不透明な予算など数多くの問題を隠蔽しオリンピックに突き進んでいることに疑問＝むしろ反対を持っているのが私の身上。既に後進国に成り下がった国にこれほどまでにオリンピックが必要なのか、TVで盛立てていると余計に鼻白みうんざりしている。

イーストウッドの警告
1996年アトランタオリンピック直前、爆弾を発見し避難誘導し英雄視された警備員リチャード・ジュエルが、一変して犯人に仕立て上げられる。FBI、メディアからの攻撃に立ち向かう有能弁護士と本人。無名の一人がメディアを通じて冤罪に導かれる。スピード面では今ならSNSがメディアの代わりになっているのだろうし、身近に新聞やTVとは違ったメディアを持っている怖さも感じている。

静かな熱演
妥協を許さない弁護士（サム・ロックウェル＝冒頭は嫌味なヤツだったけれども）、本人にそっくりなポール・ウォルター・ハウザー、静かな悲しみの母親（キャシー・ベイツ）、FBI（ジョン・ハム＝目が泳いだり、声がいい）、枕営業でFBIから情報を引き出す女性記者（オリヴィア・ワイルド）。心の奥にある怒りややるせなさを引き出した弁護士と主人公のシーンが特に印象的。また、新聞社に乗り込んだ二人、弁護士の啖呵にも胸がすく（まるで志ん朝さんの「大工調べ」の棟梁の政五郎のよう）。それがあってこそ、FBI室～ラストの二人の静かな抱擁があったと思う。そして、エンドロールのほろ苦さ、やはり、イーストウッドの映画にはやるせないラストが待っていた。

■リチャード・ジュエル
http://wwws.warnerbros.co.jp/richard-jewelljp/index.html

スター・ウォーズ スカイウォーカーの夜明け The Rise of Skywalker

ベンとレイはコインの表と裏だったのか...
見終わった後に、スター・ウォーズを巡る長い旅が終わったような不思議な安堵感を思えてしまった。IMAX 3Dのせいもあり迫力の画面（音はもう少し大きいほうが良かったが）、ゾリ・ブリス（ケリー・ラッセル）、ジャナ（ナオミ・アッキー）、バブ・フリック、D-O（J・J・エイブラムス(声)）などの魅力的なキャラクターも楽しかった。

実はカイロ・レンの顔が好きではなかったけど、途中から好きになっていたりして。そういえば、フィンが言いかけた言葉ってなんだろう。「フォースを感じた...」と思うけど、果たしてどうだろうか？カイロ・レン（ベン）とレイが実はコインの表と裏だったとは...（後はネタバレになるので）

記憶にございません！ 中井貴一のファニーな演技に数分間に一度のクスクス そして、小池栄子のキラリとして真っ直ぐな眼差しにドキドキ

三谷幸喜の映画は
個人的に当たり外れが多く大ファンではないが、中井貴一主演ならというわけで観てしまう。総理が記憶をなくし、周辺の三人だけがそれを知っていることでドタバタが生まれる。三谷幸喜の演出と見事なキャスティングが冴えているので、最後の最後まで数分間に一度のクスクス。

中井貴一のファニーな演技
サラメシのとぼけたナレーションが大好き。これに動作が加わるとどことなくファニー。関西系の「お笑い」芸人にはない上品な「笑い」にクスクス。やはりこうでなくっちゃ。

普段は真面目な演技の多い共演者もどことなくおかしい
なんとも嫌味な草刈正雄、クールなディーン・フジオカ、弾ける石田ゆり子、不思議な斉藤由貴、ねじ伏せる木村佳乃、壊れた吉田羊、化けた有働由美子（エンドロールまで分からなかった）、ギターもしみじみROLLY...。なかでも小池栄子が素晴らしく。きゅっとしたスタイル、キビキビしてコケティッシュ、澄んだ瞳の力強さ。これらの存在感にドキドキしてしまった。

今の総理も記憶をなくして生まれ変わってくれるといいのに...ネ。

■記憶にございません！
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