Casa de Borinquen

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #16-3

きみのちょっとした時間を、アバンチュールで埋めてやっただけなんだ
もうきみに会えないと、ぼくの心はノスタルジーでいっぱいだよ

愛を交わしていると、知らずにきみの名を呼んでいる、

どんな女にも、きみのセックスのワイルドさを求めてるんだ



きみがぼくを貪っているのを夢にさえ見てしまうよ

きみのことを思い出して枕もぬれる



もう一度ぼくを貪って
来て、もう一度ぼくを貪って
きみが欲しくて、また枕がぬれた

ぼくのベッドで、もうきみみたいに
肌の隅々までぼくのからだを描き尽くす
ような女はいない
だから来て

もう一度ぼくを貪って、来て、もう一度ぼくを貪って
来て、もう一度きみの欲望でぼくを罰してほしい

ぼくの愛はきみに取ってあるんだから

もう一度ぼくを貪って、来て、もう一度ぼくを貪って
ぼくの唇はまだきみの味がしているよ

きみのためにぼくの欲望はまったく萎んでしまってる

HE LLENADO TU TIEMPO VACIO DE AVENTURAS MAS

Y MI MENTE HA PARIDO NOSTALGIAS POR NO VERTE YA

Y HACIENDO EL AMOR TE HE NOMBRADO SIN QUERERLO YO

PORQUE EN TODAS BUSCO EL SALVAJE DE TU SEXO AMOR



HASTA EN SUEÑOS HE CREIDO TENERTE DEVORANDOME

Y HE MOJANDO MIS SABANAS BLANCAS RECORDANDOTE

Y EN MI CAMA NADIE ES COMO TU

NO HE PODIDO ENCONTRAR LA MUJER

QUE DIBUJE MI CUERPO EN CADA RINCON

SIN QUE SOBRE UN PEDAZO DE PIEL AY VEN



DEVORAME OTRA VEZ, VEN DEVORAME OTRA VEZ

VEN CASTIGAME CON TUS DESEOS MAS

QUE MI AMOR LO GUARDE PARA TI

AY VEN DEVORAME OTRA VEZ, VEN DEVORAME OTRA VEZ

QUE LA BOCA ME SABE A TU CUERPO

DESESPERAN MIS GANAS POR TI



HASTA EN SUEÑOS HE CREIDO TENERTE DEVORANDOME

Y HE VUELTO A MOJAR MI CAMA Y DESEANDOTE

Y EN MI CAMA NADIE ES COMO TU

NO HE PODIDO ENCONTRAR LA MUJER

QUE DIBUJE MI CUERPO EN CADA RINCON

SIN QUE SOBRE UN PEDAZO DE PIEL AY VEN



DEVORAME OTRA VEZ, VEN DEVORAME OTRA VEZ

VEN CASTIGAME CON TUS DESEOS MAS

QUE MI AMOR LO GUARDE PARA TI

AY VEN DEVORAME OTRA VEZ, VEN DEVORAME OTRA VEZ

QUE LA BOCA ME SABE A TU CUERPO

DESESPERAN MIS GANAS POR TI

いつも背筋を伸ばしながら読んでいるタケシさんのBLOG
タイトルが「あまりにも美しい」とあり、私もその美しさに身をよじってしまいました。
エディー・パルミエリの専属歌手としてセンセーショナルなデビュー。サルサを聴き始めたころには毎日そのアルバムばかり聴いていました。なにせ、サルサのアルバムが5枚しかなかったのが半年間ありましたから。その後、ソロデビューではふてぶてしい程のその態度（姿勢）に、再び圧倒されました。その、彼がロマンティコな時代に放ったのがこの曲。じっくりと歌詞（対訳含む）を読みながら、ちょっとエッチなしぐさの、その意味をかみ締めて欲しいものです。本来はドラマチックかつ振幅の激しい歌を得意とする彼ですが、ここではゆったりとしたバックに寄り添うように、しかも悩ましい歌を聴かせてくれます。勿論、ジャケットも秀逸です（ある意味では...）

 
「この曲で私たち知り合ったの...」
「こうして（密着させて）踊るの」
「ああ、この曲を聞くとあのヒト(女）と出会った頃を想い出して辛い」
「..ポリンケン、なんでこの曲が好きなの？」
　：
　：
いくつかの逸話も同時に想い出してしまいました。
 
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（タケシさんに、歌詞と対訳もお願いしてしまいました。Muchisimo gracias....処方箋の復活はあるのかな？）

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #16-2

ソロ以前

『EL SOL DE LAMUSICA LATINA』EDDIE PALMIERI (COCO 109) 1974
１stアルバムのライナーには７０～７４年までオルケスタ・テンポ・モデルノで歌っていたとの事ですが、その様子は分かりません。私がサルサ聞き初めの頃に手にしたエディー・パルミエリの泣く子も黙る大傑作で初めてラロの事を知りました。なななんと２０年前の当時１６才の激唱！この頃から、こうなる【運命】だったのでしょうか？

『OBRA MAESTRA INCONCLUSA』EDDIE PALMIERI (COCO 120) 1975
『FIREWORKS』MACHITO ORCHESTRA (COCO CLP131X) 1977

激情のホルヘ・ミジェーによるアレンジのボレーロ・ナンバー"NO SERAS PARA MI" "DESILUSION" に泣けてきます。『EL SOL DE LAMUSICA LATINA』と同様に、ラロの顔写真付ジャケット(^^;でＣＤ化されています。

『TOMMY OLIVENCIA』(INCA 1050) 1977
『PUERTO RICO ALL STARTS/LOS PROFESIONALES』(FAMA 001) 1977
『PUERTO RICO ALL STARTS/TRIBUTE TO THE MESSIAH』(JASON 003) 1979

1975年以降プエルトリコに活動拠点を移した彼ですが、地元オールスターの中でも、一際堂々ととした歌い振りがたまりません。ちなみにタイトルのメシアはエディー・パルミエリの事です。

ソロ以降

『SIMPLEMENTE...LALO』(TIERRAZO 004) 1980

ジャケットに映る姿が男の【基本】となった。これ以降ラロの音は重低音をきかせたサウンドで他のプエルトリコ・サルサと一線を画する存在になる。ここにも【運命】を感じてしまいます。

『NUEVAMENT』(GLOBAL 916) 1981
　　　
ソロの１、２枚目ですがジャケットがすばらしい。太り始める(^^;ラロが思わせ振りなポーズでこちらを向いてます。たまりません。その後、『UNA VOZ PARAESCUCHAR』というタイトルで曲順とジャケットが変更され再発したが、熱心な女性ファンの顰蹙を受けてしまう。

『EL HOMBRE,EL SONADOR,EL LOGO』(DISCO CULTURA 004) 1985
『PUNTO Y COMA』(HI-YIELD 02) 1987

ラロぐらいの大物でもコンスタントにアルバムをリリースするのがむずかしいのでしょうか。１～４枚目迄全てレーベルが違っています。

『UN NUEVO DESPERTAR』(TH-RODVEN 2517) 1988

THレーベルに移籍してのソロ。高原にテーブルを持ちだしナイトガウンを着てモデル風の美女とモーニングコーヒー。例の、ＴＨのロマンチカ路線のジャケットで、しばし当時買うのをためらった程でした。でも内容はとても好きで当時一番聞いたレコードでした。

『LALO RODRIGEZ』(TH-RODVEN 2661) 1989

前作と同じロマンチカ路線ですが、骨のある人がやるとやはり違います。アレンジのトミー・ビシャリニーも過激になっています。

『PLENA-MENTE,LALO』(CAPITOL/EMI 42540) 1991

ウイリー・コローンの『SOLO』のプエルトリコ版といったら大げさでしょうか？全面Pプレーナでプエルトリコに捧げた命懸けの姿が美しい。

『DE VUELTA EN LA TRAMPA』(CAPITOL/EMI 42478) 1992

ラストのボレーロメドレーに泣けます。"DESILUSION"を再録しています。
時代を反映してか、やや軽目の作りですが、仲々聞かせます。

『NACI PARA CANTAR』LALO RODORIGUEZ (EMI LATIN 301119) 1994

『生まれながらの歌手』タイトルに偽りはありません。お早めに是非。何も言わずにレジに向かう姿....【基本】です。

『ORO SALSERO / 20 EXITOS』LALO RODORIGUEZ (RODVEN 3117) 1994

１stアルバム『SIMPLEMENTE...LALO』から３曲、５thアルバム『UN NUEVO DESPERTAR』と６thアルバム『LALO RODRIGEZ』は全曲入ったお得な２枚組ベスト盤。とりあえずラロのソロの歴史を辿るには丁度いいかもしれないですネ。これを聴きながら悲しみに打ち勝っている紳士もいると聞きます。でも、共に、ＣＤされて入手しやすい、『EL OL DE LAMUSICA LATINA』と『PUERTO RICO ALL STARTS/TRIBUTE TO THE MESSIAH』をまずは手にするのが、人の道というものなのです。

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94/11/05 NiftyのフォーラムへＵＰした文章です。

（続く）

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #16-1

蘇る男
『Nasi para Cantar』（EMILATIN H2 7243 8 301119 2 6）

心に秘めた激情は、たとえ落ち着いた趣のたたずまいの中ですら隠す事は出来ないのであろうか。黒いパンツに黒地にゴールドの柄のベスト。白いジャケットを羽織る姿。襟はタイをしているのでシャツのボタンは外していない。内ジャケットではシャツを黒に着替え、ベンチに座り後ろ向きにこちらを見つめる。ジャンキー特有の、いや、それとも本当にそうなのか分からないが、今にも燃え上がる激情を秘めた澄んだまなざし。私は内ジャケットを表にしＣＤのケースにそっと戻しました。

そう、そうなんです＼＼（;＾◇＾;）／／
あの、ラロ・ロドリゲスが蘇ったのです＼＼（;＾◇＾;）／／

しかも、不敵な笑みを浮かべた、あのままの姿で。気を付けないと危ないですヨ。
軽い気持ちでお付き合いして、後でボロボロになっても知りません。

　プエルトリコの歌手、ラロ・ロドリゲスは麻薬にどっぷりの
　様子で生きるの死ぬのという悲惨な状況。このままでは歌手
　生命も危ぶまれている。

そんな悪い知らせを雑誌のニュース欄で見たのは昨年の夏頃でした。そういえば２年あまり新譜をリリースしていないし、入荷するＣＤもエディー・サンティアゴやフランキー・ルイスとのカップリング・ベスト盤ばかりでした。その行く末を案じ夜も眠れない女性もいたと聞いています。寝不足は美容にも良くないのです。昨年、エクトール・ラボー、ルイ・ラミレスが亡くなって以来、これ以上の訃報は私も同様聞きたくなかったのです。

復活の立役者となったプロデューサーはココ・レコードの創立者ハーヴェイ・アヴァーン。あの、エディー・パルミエリ時代以来のお付き合い。そして、バックのオルケスタはプエルトリコでこれ以上は無理な程名うてのメンバー。前に紹介した連中が、（#02590 94/10/08）蘇った男をこれでもかこれでもかと煽ります。ラモン・サンチェスのロマンティコでスムースなアレンジに華麗な姿。エリック・フィゲイロやクト・ソトのモダンでいながらどこかごつごつしたアレンジに熱情の姿。ラロに寄り添うように息の合ったコロはティト・アジェン、ウィッチー・カマーチョ、ペドロ・ブルル。８曲中自作が６曲（共作１曲を含む）、しかも自作の出版社の名前が「THE SUNOF LATINMUSIC」！並々ならぬ意欲すらも感じてしまいます。

これぞプエルトリコ・サルサだ＼＼（;＾素晴しい＾;）／／

会う人会う人に話かけてしまいそうです。いーや、いや、いや～、実は、もう色々な方にお勧めしているのです(^O^)サルサが少しでも好きならば避けては通れない道。
これで幸せになれなのなら、後は知りませんよ、ホントですヨ！！

（続く）

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #15

最もプエルトリコらしい声の歌手

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #14

プエルトリコの星

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #13

必殺のライブ、まとめて

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #12

私の人生を変えてしまった、伝説のチータでのライブ（1971/8/26）を収録した映画です

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #11

 報われない愛

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #10

一部で異常な信仰者を生んだといわれる、サルサ・フィーバー

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #9

明るい人生はオールスターで
RMMに所属のメンバー勢ぞろいの最高に強烈なアルバム「完全無敵のコンビーネーション」。ラルフ・メルカードのRMMと言ったら、今やＮＹサルサシーンを牛耳っている一大プロダクション。夜の業界スジの話しはくわしくは分からない事が多いので、余り触れる事は出来ませんが、なみなみならぬ自信に溢れたタイトルのこのアルバムは、今年の6/16にN.Y.はエレクトリック・レディ・スタジオで収録されたライブのようです。

とにかくメンバーがこれ以上集まらない程オール・スター級です。主な歌手はセリア・クルース、オスカール・デ・レオン、ティト・ニエベス、チェオ・フェリシアーノ、ホセ・アルベルト、マーク・アンソニー、ヴァン・レスター、レイ・セペルフィーダ、ピート・コンデ・ロドリゲス、ホセ・アルベルト....。セルヒオ・ジョージをはじめとし、ウィリー・コロンと一緒に来日のボビー・アジェンテ、マーク・キニョーネスも加わる、バックも豪華絢爛です。雰囲気一杯のナレーションに続き一気に歌手総出のデスカルガ（ラモン・ロドリゲス作）。他界したエクトル・ラボーに捧げる曲では、ヴァン・レスターがウィリー・コロン時代の大ヒット曲をコラージュし、かなりいい味をドミンゴ・キニョーネスと共に出しています。「ルイの思い出」では、ルイス・ペリコ・オルティスのアレンジとトランペット、そしてティト・プエンテのバイブが、やはりあのルイ・ラミレスの世界を再現しています。勿論、歌手は往年のコンビのレイ・デ・ラ・パス。

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo # 8

メレンゲの美人姉妹

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo # 7

奇跡の来日！

なんとグルーポ・ニーチェが来日＼＼(;^奇跡^;)／／
連絡を入れたい方がいて、電話をしましたが電話番号が変わっているらしく不通。尚更落ち着かなくなりました。

(株)FATBOY ENTERTAINMENT
　9/17 沖縄 Club Matsushita
　9/18 東京 Studio Coast（新木場）
　9/20 大阪 ATC Hall
　9/22 福岡 Zepp Fukuoka
　TEL:045-775-3914（10：00−18：00)

グルーポ・ニーチェはコロンビアのサルサバンドの代表で、80年代初頭にデビュー。サルサファンの目を一気にコロンビアに向けさせたものです。ソノーラ風のリズムにどことなくイナタイ、クンビアのタテノリが混じり独特のムードを持っています。以前Niftyの時代に知り合ったタケシさんの「Salsa Critique＝愛のサルサ処方箋」に、ニーチェを取り巻くサルサと時代との検証について、緻密かつ熱のこもった記事があります。コロンビアサルサいやサルサに少しでも興味があるのなら是非読んで下さい。また、コロンビアへの愛に溢れたライナーもありますので、これも一読をお薦めします。ああ、時間が許されるのなら一晩中語り合いたい、そんな気分で一杯です。

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #6

バンマスの意地

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #5 Eladio Jimenez と今はなきラテンコーナー

今はなきレコード店
お茶の水、聖橋を渡り神田明神へ向かう坂道のたもとにあったラテン・レコード専門店に、私はよく通いました。今は、閉店してしてしまい、その閉店のいきさつ等は知るすべもありません。ラテンのレコードだけじゃ食べていけず、競馬で稼いでいると、硬派の店主が語ってくれました。ファニアのレコードを初めて日本に紹介したという噂のその店に入ると、音楽のかわりに短波放送が流れていました。バミューダ・ショーツにビーサン、そして、ランニング。ぼうず頭に黒縁の眼鏡。耳には赤鉛筆。

どう考えてもラテン・エレガンスとは考えられない状況に、初めての人は思わずたじろいでしまいそうです。極度に緊張を強いられる店内に入る前に、必ず同じ階にあるトイレに入るのですが「ビル利用者以外使用を禁ずる！！」等となぐり書きしてありました。ラテンの道も険しいものだと用を済ませ、店内に入ると身も引き締まる思いです。友人が私の話を聞いて、恐いもの見たさで行き、緊張のあまり「タブー・コンボはありませんか？」等と質問をしてしまったから、さあ大変！。とうよう氏の悪口からラテンの歴史まで三時間も説教されてしまったらしいのです。うかつな事は言えません。

そんな訳ですから、ある意味では異様な、ある意味では正常な店で、いつもポツンと密かに置いてあったレコード（当時＝79年はレコードしかなかったのだよ）を手に取り、と恐る恐る尋ねました。

　「これはどうですか？(^^;;;;;;;;」

あらら、何も言わず袋に入れるじゃありませんか(^^;。ただ聞いただけなのにぃ〜。当惑する私に向かい一言、

　「基本です ＼＼（;＾キッパリ＾;）／／」

家に帰り問題のエラディオ・ヒメネスのソロ・アルバムに針を下ろすと、Ａ面はボレロ、Ｂ面はサルサと見事に分離した、今思えば（当時は分からなかった）美しい展開に身も震えてしまいました。慌ててクレジットを見ましたが、

　Produced By : Harry Maldonado
　Executive Producers : Jerry Masucci And Tony Conga
　Photo By : Ed Fernandez

とだけありました。アフロ・ヘアーに不精髭、ストライプのシャツを着てポーズをとるものの、何故か虚ろな目。ボビー・バレンティンに曲を提供したり、インパクト・クレアに在籍していた事を知ったのは後からでした。暗く沈むトーン、決してむくわれない恋でも唄っているのでしょうか。明るい未来等は微塵もない唄いぶりと、熱帯夜のやるせなさに溢れたサウンドに、ひつように入るハイハット。今まで、聞いてきたサルサとは一線を引くような、絶対に昼間は聴いてはいけないサウンドに日増しに引かれてしまいました。在籍したインパクト・クレアは麻薬患者構成として結成されたとも聞きます。氏のジャケットで虚ろな視線もそのせいだったんですね。その後コカインで死んでしまったという噂も、妙に納得してしまいました。

プエルトリコ・サルサの暗黒の証人として、心に留めて置きたい人を急に思い出してしまいました。 

ELADIO JIMENEZ / ELADIO JIMENEZ (NUESTRA 103) 1979
AFUERA / BOBBY VALENTIN (BRONCO 104) 1976
IMPACT CREA / IMPACT CREA (VAYA 51) 1976

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94/5/1 NiftyのフォーラムへＵＰした文章です。
今思うと、30年前の当時は、ラテン関係では上記の「ラテンコーナー」、恵比寿〜中目黒の「ディスコ・マニア」、ロック系なら吉祥寺の「ジョージア」「芽瑠璃堂」、青山の「パイドパイパーハウス」...個性的なレコードショップがたくさんあったものです。そういえば、２０年前に、神田の中古レコード店の店先で「ディスコ・マニア」の看板が捨ててあったのを目撃した時は複雑な気持ちでした(^^;

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エラディオ・ヒメネスの事を改めて色々調べてみると、Facebookに投稿を発見。長年謎だったことも解明できたので抜粋訳して紹介。

エラディオ・ヒメネス・サンティアゴ（Gulembo）は、1943年3月14日、プエルトリコのフンコスにあるバレンシアーノ地区で生まれました。ブラボー歌手、作曲家。インパクト・クレア、オルケスタ・ラ・ドミナンテや自身のバンドに参加。

このアフロ・カリビアン音楽のほとんど記憶にない人物の生涯と経歴は、彼がIstmo Pops.レーベルからリリースされた1973年のアルバム『Quien』（Orquesta La Dominante）など、いくつかのオーケストラに参加していること以外はほとんど知られていない。このアルバムには、エラディオが作曲した「El Mismo Pago」、「Mírala Donde Va」の2曲が収録されています。

1976年、フランキー・エルナンデスと共にインパクト・クレアに参加し、ボビー・バレンティンがバヤ・レコードでプロデュースした同名のアルバムに収録された。ここで「Pronóstico」と「En Tiempo De Jibarito」を作曲し、歌っていた。

1979年、唯一のソロ名義アルバム『Eladio Jiménez』のほとんどの曲を作曲・演奏。すべての音源は、すでに「Impacto Crea」でヒメネスと組んでいたベーシストのハリー・マルドナードがプロデュースし、エグゼクティブパートはジェリー・マスッチとプロモーターのトニー・コンガがプロデュースしている。

母に捧げた「A Carmen Santiago」、「Jesucristo」、「Homo Extraño」、「No Puedo Estar Contigo」、「Preocupación」「Mírala Donde Va」（新バージョン）、「Dueña De Mi Amor」、大ヒット曲「Porqué Te Empeñas」は自作曲です。

1984年11月12日、プエルトリコのカグアス、レクレオ広場で口論になったヒメネスが135の刺し傷で殺害されたのは残念だった。エラディオは、この島で麻薬の売人とトラブルがあったと言われている。偶然にも、その10年後に息子も同じ場所で殺されている。

音楽界のスターが、ストリート系とのトラブルに巻き込まれ、そのキャリアに終止符が打たれるケースは、悲しいかな、よくあることです。このエラディオ・ヒメネス氏の事件は、まだ始まったばかりだった。

Jhonatan Nuñez 著

La DominanteのLP/CDは残念ながら未入手。幸いなことにYouTubeにUPされているのでここに紹介。長い間ドラッグで死亡したと思っていたが、ドラッグのトラブルで殺害されていたとは。とてもやりきれない気持ちでいっぱいだ。
(2022.1.9 追記）

Spanish Harlem Orquesta con Jose Alberto

昨夜、Spanish Harlem Orquesta にホセ・アルベルト が客演するというサルサのコンサートに行ってきました。会場で会った友人によるとプロモーションが悪くお客の入りが悪かったのですが、中身は年の瀬を締めくくるにふさわしいコンサートでした。
グラミーを取ったCDは未聴（CDショップの試聴で全部聴いてしまいましたけど）でしたが、コンサートのSpanish Harlem Orquestaは最高でしたネ。これぞNYのサウンドというのがぷんぷんしてて。Ray de La Pazもいい味を出していて個人的には満足でした。また、ウィリー・コロンやマーク・アンソニーの来日時にも来ていたボビー・アジェンデの元気な姿も見られて嬉しくなりました。

コンサートも山場を迎えた頃にさっそうと登場したのがホセ・アルベルト。回りの空気が一変してしまいました。Tipica73の時代、NYのクラブで見て以来21年振りの再会です。実は、その時一緒にNYへ行った大のサルサファンと一緒だったワケで、お互い感慨深いものを感じていました。きびすを返す姿、ダイナミックにオーケストラを引っ張っていく姿にため息です。Ray de La Pazの下町のオヤジ風と対照的です。

ただ、ちょっと気になるのは、最近やたらと何周年記念アルバムがリリースされたり、Spanish Harlem Orquestaのように昔風のサウンドを再現させたりと、やたら後ろ向きなのでは？と思ってしまいます。まぁ、以前のように給料のほとんどをLPに費やしていた頃と比べて今は新譜を入手する量が少なく情報をあまり熱心に追いかけていないせいもありますが、今のサルサに新しい音を作って行くことの困難さを感じています。そういった意味でも、今年の２月のPuerto Rican Power のコンサートは今を感じさせるとという意味でも、個人的に重要なコンサートでした。やたらグループ名を連呼する、気のおけないノベルティな感じが私の好みなのかもしれませんが.....。