Casa de Borinquen

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #23 グルーポ・ニーチェとハイロ・ヴァレーラの光と影 #4

第3期ニーチェ
第3期ニーチェは、ソノーラ・ポンセーニャで活躍したプエルトリコの歌手ティト・ゴメスをリードボーカルにして86年から90年までつづく。頂点を極めたかと思えば、さらに上をめざすニーチェの加速はもはや誰にも止めることはできなくなっている。そして、彼らを中心にした「コロンビアサルサ黄金の時代」がこの間に重なる。オルケスタ・グァジャカン、ラ・ミスマ・ヘンテ、グルーポ・カネオ、グルーポ・クラセ、ジョー・アロージョ、海外のレーベルがこぞってコロンビアのミュージシャンと契約しようと急いでいる。国内には、彼らをめざして追いかける若く勢いのあるのオーケストラが毎日のように生まれるようになる。

さらにこの時期は、ニーチェがより広い世界に出ていこうとする準備的な期間でもある。86年、プエルトリコまでティト・ゴメスを迎えに行くように、彼らは初めてのプエルトリコでのレコーディングを、現在ラ・セレクタのディレクターをつとめているエドガル・ネバレスのプロデュースで行う。翌年87年からは、世界をサルサ・ロマンティカが覆った年である。そのムーブメントはサルサを歌謡化し、ラテン化して口当たりをよくし、それまでサルサを受けつけなかったような地域にまで浸透させていった。ニューヨークのサルサを手本にコロンビアのブラックな感覚をミックスしながら「ニーチェ」の音をつくりあげてきた彼らも、この動きを無視することはできなかった。

ディレクターのハイロ・バレーラは金銭的なトラブルから、オーケストラのメンバーのほとんどを解雇した後、ベネズエラからディメンション・ラティーナのセサル・モンヘを呼んだり、国内からは、フルーコのもとで活躍していたモーリス・ヒメネスを参加させたりして主としてトロンボーン奏者をアレンジに起用しながら、この時代の流行であったトロンボーンの真綿のよう に柔らかいアレンジを使い、シンセサイザーを交えてそれまでのニーチェとは完全に音を変えてニーチェ版サルサ・ロマンティカの試みを始める。この試みは89年の『Sutil y Contundente』で完成し、このアルバムで彼らはSONYと契約して拡大するメディアの一角にその地位を占めることに成功する。

●Me Huele a Matrimonio 1986

1. Me Huele a Matrimonio
2. Un Caso Social
3. Bendita seas
4. Tongolele
5. Ese Día
6. Para Mi Negra Un Son
7. La Trampa
8. La Rata Chillona

●Con Cuerdas 1987

1. Perder Para Amar
2. Bendita Seas
3. Un caso social
4. Me Huele a Matrimonio
5. Pa’ Que Esa Negra Caiga
6. La Trampa
7. Pa’ mi negra un son
8. Ese Día

●Historia musical 1987

CD 1:
1. Primero y Qué
2. Digo Yo
3. Consejo de Madre
4. Cali Pachanguero
5. Corazón Sin Corazón
6. Más Duro Me Da
7. Lamento Guajiro
8. Buenaventura y Caney

CD 2:
1. Perder Para Amar
2. Interés Cuánto Vales
3. Rosa
4. Ana Milé
5. La Negra No Quiere
6. Sólo Un Cariño
7. Bonitas y Hermosas
8. El Coco

●Tapando el Hueco 1988

1. Nuestro Sueño
2. Cómo Podré Disimular
3. Tapando el Hueco
4. María Concepción
5. Las Mujeres Están de Moda
6. Mi Valle del Cauca
7. El Amor Vendrá
8. Brilla el Sol

●Me Sabe a Perú 1989

1.Me Sabe a Perú
2. La Negra no Quiere
3. Interés Cuánto Valés
4. Cicatrices
5. La Fiera
6. Cali Pachanguero (en inglés)
7. Sólo Un Cariño
8. Nuestro Sueño (versión con violines)

●Sutil y Contundente 1989

1. Mi Hijo y Yo
2. Atrevida
3. El Movimiento de la Salsa
4. Amor Amor
5. Bar y Copas
6. Entrega
7. Miserable
8. Te Enseñaré a Olvidar 

-----
旧友Inoue Takeshiさんの雑誌Latinaへの投稿を了解をいただきUPしています

 

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #22 グルーポ・ニーチェとハイロ・ヴァレーラの光と影 #3

第2期ニーチェ
84年より、ボーカルはモンチョ・サンタナに変わる。彼が在籍する翌年85年までを、第2期ニーチェと呼ぶことができる。この間、2枚のアルバムをリリースする。初代のピアニスト、ニコラス・クリスタン チョ・“マカビ”がアレンジを担当し、沿岸部の低地体特有のブラックな感覚は薄れ、彼らの活動の中心でより内陸部の盆地である「カリ」のオーケストラであることを強調している。

84年の『No Hay Quinto Malo』に含まれた"Cali Pachanguero"のヒットがこの時点でニーチェの人気を決定的なものにしている。それだけではなく、90年を頂点に盛りあがっていくカリを中心にしたコロンビア・サルサ黄金の時代の幕開けでもあった。翌年のアルバムは、再びニューヨークで録音され、ディレクターのバレーラ自身がボーカルの一部を担当している。そのコロンビア盤タイトルは、そのもの『Triunfo（勝利）』であった。

●No Hay Quinto Malo 1984

1. La Negra No Quiere
2. Rosa
3. Pecado Capital
4. El Que Regala y Quita
5. Cali Pachanguero
6. Sólo Un Cariño
7. El Coco
8. Serenata

●Triunfo 1985

1. Ana Milé
2. Las Flores También Se Mueren
3. Listo Medellín
4. Cicatrices
5. Del Puente Pa’ Allá
6. Interés Cuánto Valés
7. Mamá Chila
8. La Fiera

（続く）

-----
旧友Inoue Takeshiさんの雑誌Latinaへの投稿を了解をいただきUPしています。

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #21 グルーポ・ニーチェとハイロ・ヴァレーラの光と影 #2

チョコーから始まるニーチェの歴史
グルーポ・ニーチェは1980年、コロンビアの首都ボゴタ（現在のサンタフェ・デ・ボゴタ）で誕生した。創設メンバーは、太平洋岸の平原地帯、チョコーという県出身の若者たちで構成されている。ディレクターは、ニーチェのすべての曲の作曲者であるハイロ・バレーラ・マルティネス、ピアノ、ニコラス・クリスタンチョ、トロンボーンに現在オルケスタ・グァジャカンのディレクターであるアレクシス・ロサーノ、サックスとフルートに、アリ・“テリー”・ガルセス、ボーカルには、ホルヘ・バサンとエクトル・ビベロスが入っている。同じ年、DAROというレーベルから最初のLPである"Al Pasito"を録音する

翌年、サウロ・サンチェスとアルバロ・デル・カスティージョをボーカルにし たシングルがボゴタとカリブ海岸でヒットしたため、バレーラはDAROに新しいLPを録音することを要求したが、会社は乗り気でなかった ため、新たにメデジンを本拠とするCODISCOSと契約する。

第1期ニーチェ
ニーチェの歴史を語るには、ボーカルの交替を契機としていくつかのエポックに分けるとわかりやすいだろう。デビューアルバムを0期とし、先述のシングルから参加したアルバロ・デル・カスティージョをボーカルの中心にした83年までを、ニーチェの基礎のできた時代、第1期ニーチェと呼ぶことができる。その間、ディレクターのハイロ・バレーラとともにアレンジャーとしてアレクシス・ロサーノがオーケストラの中心的な役割を占めており、彼とともに4枚のアルバムを録音している。

そこではまるで、自分自身に自らの出自を覚え込ませるように、自分たちのルーツ、チョコー出身であること、黒人の血を引くことなどを、チョコーのフォルクローレ、クルラオを引用しながら繰り返し歌っている。 この時代の最後、83年、通算4枚目のアルバムでは、ルイス・ペリー コ・オルティスのオーケストラからエンリケ・ブレトンやフレディ・サ ンチェスをゲストに迎えてニューヨークでの録音を果たしている。これを最後にアレクシス・ロサーノは脱退し86年にオルケスタ・グァジャ カンをつくることになる。グルーポ・ニーチェはハイロ・バレーラのよりワンマンなオーケストラとなっていく。

●Al Pasito 1979

1. Al Pasito
2. Rosa Meneo
3. Primer Mensaje
4. Va Pregonando
5. Pinta Pa’ Qué
6. A Ti Barranquilla
7. Tiempos de Ayer
8. Tata y el Sol

●QUERER ES PODER 1981

1. Homenaje de Corazón
2. Mi Mamá Me Ha Dicho
3. Buenaventura y Caney
4. Digo Yo
5. Enamorado de Ti
6. Consejo de Madre
7. Nicolasa Santos
8. Corazón Sin Corazón

●Preparate 1982

1. Bonitas y Hermosas
2. Gitana
3. Suruco
4. Más Duro Me Da
5. Romeo y Julieta
6. Si Te Has Quedado Sola
7. La Gota Fría
8. Primero y Qué

●¡Directo desde Nueva York! 1983

1. Mi Negra y la Calentura
2. A Ti Barranquilla
3. Sueño
4. Al Pasito
5. Lamento Guajiro
6. El Cable
7. Atrateño
8. Sevicia

（続く）

------
旧友Inoue Takeshiさんの雑誌Latinaへの記事を了解をいただきUPしています。

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #20 グルーポ・ニーチェとハイロ・ヴァレーラの光と影 #1

1990 Mexico
1990年、グルーポ・ニーチェは初めてのメキシコ公演を行った。ラテンアメリカにとってメキシコは独特の位置にある。それは、地理的にというよりもベネズエラとともにテレビなどのマスメディアの中心で あるのでその影響力はひじょうに大きい。ニューヨーク、プエルトリコ、キューバというサルサを形成する最も基本的なトライアングル（つまりクラーベ文化圏）の外に出るためには、必然的にそうしたメキシコを中心としたプロモーションを行わなければならない。そして逆に、そこを制すればラテンアメリカを制することができるとも言える。ニーチェにとってもそれは同じだっただろう。彼らのこの公演は86年に行ったニューヨークのマジソン・スクエア・ガーデンでの公演、89年のフランス、イギリス、ドイツ、スイス、スペインを回ったヨーロッパ公演 を終えた後に行われたもので、まさに満を持して行われている。

公演は当初、4公演を予定していたが、さらに16にまで拡大された。わたしはその年メキシコシティにいて、そこの大学の片隅でスペイン語 を学んでいた。ラジオからは、ディレクターのハイロ・バレーラの歌う "Entrega"、プエルトリコから参加していたティト・ゴメスの"Miserable"が日に何度も繰り返して流れていた。当時のシーンはまだサルサ・ ロマンティカが多く幅を利かせている。エディ・サンティアゴ、デビッ ド・パボンにラロ・ロドリゲス、そこにルイス・エンリケ、オルケスタ・デ・ラ・ルスが加わってくるのがおおよそのヘビーローテーションだっただろうか。もちろんこの年を中心として前後数年にわたるコロンビ アサルサの黄金時代はメキシコにもやってきていて、ニーチェのほかに、グルーポ・カネオ、グルーポ・クラセ、ロス・ティターネスなどもよくかかっている。　 　

七月になると、街にいっせいにグルーポ・ニーチェの公演を告げるポスターが張りだされ、そして、それは八月になると同時に始まった。わたしは、その夜、“サロン・ロスアンヘレス”というクラブ、と言えば聞こえはいいが、そこはステージとラム酒を振る舞うささやかなカウン ターの他にはまるで体育館のようになにもない空間で、後方にあるトイレからはつねに異臭が漂ってきている、そこにグルーポ・ニーチェを見に出かけた。ゲレロというメキシコシティの下町にあるそのクラブの壁には、セリア・クルース在籍当時のソノーラ・マタンセラの写真が一面に繰り広げられている。それは、もちろんかつてその「小屋」のような 場所で彼らが演奏していたことの証拠である。夕刻頃から、マタンセラ の時代からダンスをたしなんできた老夫婦が当時の曲で踊っている。メレンゲやクンビアを織り交ぜるより若い前座が演奏をつづけてゆくにつ れて観客は膨れあがりニーチェが出演する夜半近くにはほとんど踊るスペースもなくなってきている。

サルサの原風景
その年は、イタリアでサッカーのワールドカップが行われた年で、ニーチェのメンバーは練習に使う赤いベストのような衣装を身につけて登場した。リードボーカルはティト・ゴメス。 新しく加入したハビエル・バスケスに、適宜ディレクターのハイロ・バレーラもボーカルに加わる。それは、まったく信じられないような演奏 で、ショーアップされた舞台が多いサルサのなかで、聴き手に何かを提供するというより、何か過剰に膨れあがったエネルギーをぶつけてきているようだった。それはまるでハードコアなロックのライブ会場に居合わせているような気分だった。

一般的には、87年頃を頂点とする歌謡化したサルサ、サルサ・ロマンティカとともにサルサはその原初のスピリッツを失い「終わっている」とされていた。しかしその夜わたしは、けっしてそんなことはあり得ないことを確信している。会場の多くがは じめてニーチェを体験するにもかかわらず、すでに「ニーチェマニア」と化していた。そしてその大半がその地区の商店や自動車修理の工場な どで働いていて、週末には多少身なりも整えて踊りにくる。ニューヨー クのなどの名の通ったクラブではすっかり忘れ去られてしまった、サルサがその始まりに持っていたような濃密な空気をそこは保存しており、それは今でもわたし自身のサルサの原風景として記憶されている。

（続く）

------
旧友Inoue Takeshiさんの雑誌Latinaへの記事を了解をいただきUPしています。

泉銀@浦安堀江 ヒルベルト・サンタロッサが流れる開店間際で慌ただしい中色々選んでみたお魚さんたちをズラリ並べてささやかなお祝い

そうだ、寄ってみようよ
そう声をかけて泉銀さんへ。色艶とも素晴らしい鰹、欠けホタテ（十分に風味豊か）、京都絹ころ（厚揚げ＝おかかもしらすも泉銀さんで）。「これが寿司屋で出たらたまげる鱒」とすすめられた全長30cm超えのえんがわ。軽く炙ってとろとろでと教えていただきました。

浦霞純米生酒をちびちびしながら、そういえば ヒルベルト・サンタロッサが流れていたなぁと思い出していると、「お魚屋さんもサルサも粋でイナセなのが命なのよ」とママボリンケン。なるほど、そういうことなんだろうなぁ...と考えながら、届いたばかりの80年台のボビー・バレンティンに思いを寄せ始めていた。

お魚も音楽も、そして愛にも国境がない...なんてことを思い浮かべていたら急にデ・ラ・ルスが聴きたくなってきた。前から熱心なファンではないけど、何故かこの曲だけはよく聴いていたなぁ。

今年は周期的に色々聴いたり観たり やっぱり映画と音楽から得るものは大きいのものだと実感していた

映画を観てサントラに浸る
そんな意味では『リップヴァン・ウィンクルの花嫁』は、観る前に原作を読み観終わった後はしばらくはサントラをよく聴いていた。よくぞこの映像美を創り上げたものだとシーンごとに唖然。『シン・ゴジラ』は石原さとみの再発見がドラマ『地味にスゴイ！校閲ガール・河野悦子』まで続くことに。

『ハドソン川の奇跡』はイーストウッドの描く世界観に参ったなぁと溜息、ラストのユーモアに懐の深さも。『ヒッチコック／トリュフォー』は情報がまったくなかった35年前に手にしていた『映画術』の映像化だけにじっくりと味わえた。

ふくよかで滑らか
昨年リリースされたものの今年の春先に手に入れたホベルト・サーの新譜は夢中で聴き続けていた。そして、そのアルバムを中心としたライブ映像。あの曲をどんな表情で歌っているんだろうかとドキドキ。時折見せる微笑んだ時の口元のチャーミングさも愛おしいほど。

カエタノ・ヴェローゾとジルベルト・ジルのライブは音源と映像が一緒に楽しめる。ギターと歌だけで半世紀以上のキャリアを観せてくれるなんてなんと贅沢。ホベルト・サーも含めて来日してほしいと切に願うばかり。

今日のサルサ、明日のサルサ
毎年サルサのコンピレーションを作成してくれるピポさんに今年も大感謝。社会現象を背負って熱く突き上げることは今のサルサにはないかもしれないけど、今日のサルサ、明日のサルサには明るい未来と人びとの生活を支え続けている。そういった意味では、エル・グラン・コンボの新譜がいつにも増して眩しい。

心が穏やかに
休日の午前中のようなほっとした気持ちになれるルーマーの新譜は数少ない新譜。今年も新譜を買うことが少ないかわりに、周期的に色々なミュージシャンを聴いていた。

伝説の1973年ツアーの未発表3枚組で改めてヴァン・モリソンの素晴らしさを知り、デビューから最新までとにかく手に入るアルバムを集め聴きていた夏。限定アルバムにはロンドン・レインボーでのライブ映像もまるごと収録されて、噂の美人チェロ奏者も確認。

映画『AMY』をきっかっけにエイミー・ワインハウスばかり聴いていた秋（サントラに収録の「Valerie」に何度も泣かされた）。同じく映画『ブルーに生まれついて』が刺激で若きチェット・ベイカーやジェリー・マリガンばかり聴いている冬。まったく射程に入っていなかったウエスト50年代のコーストジャズ、特にパシフィック・ジャズ・レーベルが気になっている。

多くのミュージシャンを失うなかで
その都度心が痛むほどでしたが、なかでもプリンスの死は時が経つほどに大きくなっていた。プリンスの音楽と魂は決して失われることがないと知っていても悲しくもやるせない。

クリスマスイブに届いた限定生産豪華メイキングブック『ウェス・アンダーソンの世界 グランド・ブダペスト・ホテル』を読み急ぎしないようにじっくりと読みつつ、来年はどんな映画や音楽が新しい世界を見せてくれるかどうか密かに楽しみにしていよう。

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #19 今日のサルサや明日のサルサを一身に受け止めて

●Puerto Rico

Mulenze y Segumos
Raphy Leavitt
Micky Cora y Su Orq Cabala
Wito Colon
Chalie Aponte
Conjunto Impacto
Yova Rodriguez
Ismael Rivera Jr
Julito Alvardo
Luis Gonzales y Su Orq

●Colombia

Grupo Niche
Jose Aguirre Y Su Cali Salsa Big Band
Son Guerrero
Fabio Isaza Rumbantela
Sonido 70
Cheo Andujar
Dorance Lorza Sexteto Café

●N.Y L.A etc

Unity The Latin Tribute to M.Jackson
Ray Rodriguez y Swing Sabor
Los Dinamicos De La Salsa
Conjunto Imagen
Orquesta Tabaco y Ron
Lula All Stars
Carlos Mojica & Sonido Criminal
Ahmed La Torre
Septed Samtiago & José Alberto El Canario
Edwin Bonilla

こう見えても、楽しいことばかりではなく、時にはやるせない気持ちになり、悔やみ、心配事を思い出し、つまらない一言に傷つき、愚痴っぽく、しくじったり、抜けたり…。もちろん、マツリゴトがうまくいき、旨いラーメンに小躍り、さりげない愛情に感謝、新しい出会いにワクワクも。そんな喜怒哀楽を一身に受け止めたかのような三枚のコンピレーション。

いつもBLOGにコメントいただくピポさんの渾身の選曲。思わずクスりとしてしまう曲解説〜プエルトリコ、コロンビア、N.Y.〜LA etcと地域別になっていることもうれしく、何よりもツボを得た選曲に流れに身を任せているとじんわりと涙してしまう素晴らしさ。今日のサルサ、明日のサルサ、ありがとう、と何度心のなかで叫んだことか。ウィリー・コロンが「サルサとはリズムではなくコンセプトだ」と以前言っていたけど、「サルサは日常」なのだというのが今の気分だ。

いただいた半年前は狂ったように毎日聴き続けて我ながら呆れてしまったほど。今は週一のペースに落ち着いたものの、生きている実感をしみじみと。ピポさん、だいぶ遅くなってしまったけど日常のサルサをありがとう。いつも感謝してます！

Salsa con Sabor,Sentimiento y Ritmo #18 プエルトリコ・サルサの今 沸々とサボールが湧き上がり、後味にセンティミエントが残る コンピレーションをいただき毎晩悶えてます

知らないのは私だけ
今のサルサがどんな感じなのかどうも分からず悶々とした数年間。大阪の「スイート・ココ」もいつの間にか店をたたんでしまったし、かといって大好きな60年台後半～70年台のサルサばかり聴いているのも取り残されているみたいだし。やみくもに色々手を広げてしまうの勇気がなく、さらに悶々と。

そんな煮え切らない私のBLOGに色々とコメントいただいてるピポさんが、それなら一肌脱ごうと、コンピレーションを作ってくれました。プエルトリコ～コロンビア～N.Yの豪華三枚組。しかも、ほとばしるようなライナーが付いていて、ただもう圧倒され前のめりに悶絶を繰り返すばかり。

まずは聴きこんでいるプエルトリコ編から
ぐいぐい迫るドン・ペリニョンから、スムーズなマリオ・オルティスまで、抜群の選曲に無理がなく何度聴いても飽きがこない、日によって好きな曲が変わる不思議さ。今日は「Nefali Rosado & Fenandito Junior」を繰り返し。

そして、コンフント・プエルトリコからファン・ペドロ・ディアス迄の流れにすっかりやられてしまいました。大手レーベルがサウンドを作っていた時代から、多面的で身近な音楽として島の人々に愛されているプエルトリコ・サルサ。この進行形を、うまく説明できないのがもどかしいほど素晴らしい。

Edwin Clemente
Don Perignon y La Puertoriqueña
Pete Derignon
Orquesta Majestad
Nefali Rosado & Fenandito Junior
De Tu Mano VSP
Kara Band
Orquesta El Cimarron
Conjunto Puerto Rico
Javier Fernadez Big Band
Juan Pablo Diaz
Luisito Ayala y Puerto Rican Power
Orquesta Solucion
Pedro Aroyo
Tito Rojas
Mario Ortiz All Star Band

最後ですが、届けてくれたピポさん、本当にありがとう！

河村要助さんの誕生日 一日中「河村要助の真実」に掲載されている634枚のイラストレーションを眺めていた

私に捨て身でつかむサルサの真実と
プエルトリコの夜の深さを
教えてくれた要助さんの誕生日

一日中「河村要助の真実」に掲載されている
639枚のイラストレーションを眺めていた

河村要助さんの誕生日 ミゲリートの「Payaso」を深夜に聴き始めて眠れなくなって

私に捨て身でつかむサルサの真実と
プエルトリコの夜の深さを
教えてくれた要助さんの誕生日

何故か寝つかれず第110回目で突然終わった
「番外地」の切り抜きを読み始めて

 

 

寒の戻り 春らしい何かも考えましたが体が温まるというので大好物の麻婆豆腐でハフハフして それにしても、チェオ・フェリシアーノの悲報にやりきれないほどの痛みに...

本を読んでもすぐウトウト
どうも集中できないほど力が抜けてしまったようです。Macに向かってもキーボードに手を置いたままウトウト。一時間ほどベッドに入ってまた起きて、そしてウトウトの繰り返し。ママボリンケンはベランダのレイアウトを替えたり、鉢の植え替えをしたりして忙しそうだったけど。

休日は何か手の込んだもの
そう決めていますが、寒さで体が温かくなるものってぇことで大好物の麻婆豆腐。ビールによし、炊きたてのご飯にのせてもよし。成城石井の特選豆腐なら最後まで崩れなくて、濃い味の向こうにちゃんと豆腐のおいしさが見えてくる。月に一回は食べたくなるのです。

    

その後はチェオ・フェリシアーノを偲んで、ありったけの画像を見ていました。交通事故で亡くなるなんて、やりきれないほどの悲しさ。20年前にNiftyに載せたつたない文章を読み返すと「エル・グラン・コンボのラファエル・イティエールをして、最もプエルトリコらしい声の歌手と言わしめた…」と。大好きな『Sentimiento, Tu』の「Sali Porque Sali」を繰り返して涙。

JERRY RIVERA JAPAN TOUR 2014 スローな「Cara De Niño」で登場したジェリー・リベラ「Amores Como El Nuestro」への流れに思わず号泣 隣で目を潤ませているプエルトリケーニャと抱き合ってしまいました

そんなんです、こういうサルサが見たかった
会場前のグズグズの仕切りや、始まるようで始まらない雰囲気。今か今かと待ち焦がれていると、ラモン・サンチェスの登場。うぉ〜、ホントに来たんだぁ、とドキドキし始めたらまずはコロの二人の踊り（ボンバ調にもなったりして）。ぐっと温まったステージを沈めるようなラモンのピアノのイントロで始まるバラーダの「Cara De Niño」、声は聞こえるけどねぇねぇ彼はどこにいるのと会場は絶叫。小粋な登場に言葉も失っていると、急に聴き覚えのあるサルサ・バージョンへ。そして、間髪入れず「Amores Como El Nuestro」。もうこれだけで号泣。隣で目を潤ませているプエルトリケーニャと抱き合ってしまいました。

アイドルの成長を目のあたりに
10代でデビューしてからもう25年経っているんですね。憂いに満ちた声は変わらず確実に成長している姿を目のあたりにすると、ただもう何も言えなくなって涙。ダンスを忘れてコロに教えてもらったり、会場からプレゼントされたぬいぐるみをGジャンベストに引っ掛けていたり、タオルを尻ポケットにぶら下げたままステージに戻って来たり（コロが気が付いてお片づけ）、なんでもない仕草もかわいらしくて胸がキュン。それでいて、じっくりと歌い上げる時のマイクの使い方や見つめる堂々とした姿にも、ある種の風格すらも覚えました。うん、そして、ラモン・サンチェスのバンマス振りも目に焼き付いてます（グイグイとドライブするティンバレスも良かった！）。

会場は自分の周り（真正面前から2列目）にはまず日本人がいない状態。ラティーナの歓声に囲まれてましたが、みんなiPhoneなんですね。自分撮りでステージのジェリーを入れる構図。みんなこればっかり。ああ、こういうところにも人気の秘訣があるのかなと。

いや〜ん、それにしてもホントにいいライブだったな。始発の2本ぐらい後の電車で朝帰りしながら、何度も何度もステージを振り返ってました。

■CLUB CITTA’ NOCHE DE SALSA 2014
http://clubcitta.co.jp/detail/516.html

うわぁ、ジェリー・リベラが来るよ！3/29 スタート深夜24:30 どんなステージになるか、もうワクワクでCDを立て続けてに流して祭 憂いに満ちた歌声を目にしたらどんなことになるかな...

誰もが認めるゴツゴツしたサルサ
それでも個人的にはジェリー・リベラのようなサウンドも大好き。デビュー当時からクト・ソトとラモン・サンチェスの織りなす繊細でポップなサウンド。89年に16歳でデビューしてから変わらずいつになってもその瑞々しさを忘れない憂いに満ちた歌声。短い人生を駆け抜けた我が最愛のフランキー・ルイスへのトリビュート・アルバムでは、ジャケットも泣かせて、しかも、無骨な世界観すらも感じます。街やクルマの中から聞こえてくる日常の音楽（ラテンポップスも含めて）にしばらくはどっぷり浸かっていたいです。

ラモン・サンチェスも一緒に来るよ！とそっと教えてくれた友人にホント感謝。

■CLUB CITTA’ NOCHE DE SALSA 2014
http://clubcitta.co.jp/detail/516.html

Song of Today #85 Vivir Mi Vida / Marc Anthony 人生は一度だけ、笑って踊ろう 自分の人生を生きていこう

ここ数日間はこればかりの繰り返し
こんな私でも深夜眠れず色々と塞ぎこむこともあって、そんな時に手にしたマーク・アンソニーの「3.0」に再びどっぷり浸かっています。サルサを初めて知って震えてしまった時の何とも言えない感触すらも蘇ってきて心がザワザワしてます。踊って楽しむよりも、歌って泣いてしまいたい、張り裂けるような想いで何度も何度も繰り返し。要助さんが「人生の応援歌」とお話してくれたのも、やっぱりこういう感じなだったのだろうと。ワールドツアーで一度でいいから、もう一度来て欲しいな。こうして、グラミーの様子を見ながら書いているだけで涙…。

うん、年末に美容院に行くので、ムリを承知でマーク・アンソニー風にしてみようっと。

Voy a reír, voy a bailar
Vivir mi vida lalalalá

Voy a reír, voy a gozar
Vivir mi vida lalalalá
Voy a reír, voy a bailar
Vivir mi vida lalalalá
Voy a reír, voy a gozar
Vivir mi vida lalalalá

A veces llega la lluvia
Para limpiar las heridas
A veces solo una gota
Puede vencer la sequía
Y para qué llorar, pa' qué
Si duele una pena, se olvida
Y para qué sufrir, pa' qué
Si así es la vida, hay que vivirla
Lalalé Voy a reír, voy a bailar
Vivir mi vida lalalalá
Voy a reír, voy a gozar
Vivir mi vida lalalalá
Voy ha vivir el momento

Para entender el destino
Voy a escuchar en silencio
Para encontrar el camino
Y para qué llorar, pa' qué
Si duele una pena, se olvida
Y para qué sufrír, pa' qué
Si así es la vida, hay que vivirla
Lalalé Voy a reír, voy a bailar
Vivir mi vida lalalalá
Voy a reír, voy a gozar
Vivir mi vida lalalalá
Y cuando llegue el final
Quiero mirar sin miedo hacia atrás
Sin nada que lamentar
Voy a reír, gozar mi vida lalalalá
Voy a reír, voy a bailar
Vivir mi vida lalalalá
Voy a reír, voy a gozar
Vivir mi vida lalalalá

岩手で大暴れのDJ PISTA-DEL-SOL氏に教えてもらったMixcloud GarageBandとの密かな関係も解明できて早速色々作ってみました

カセットからCDへ、そして、今はMixcloudなんですね
LPの中の気に入った曲をカセットに録音して誰かにプレゼント。ジャケットも（限られたスペース）で凝って作ったり、フェイドイン〜フェイドアウトも手作りの味。そして、MacでCDが焼けることを知って始めたのがコンピレーションCDの制作。CDのレーベルもプリントできたり、ジャケットはIllustratorで作ったりしてました。その後、iTunesでも同様なことが出来て、友人の間でやったりとったり。で、今はMixcloudの時代なんですね...と、遅まきながら気がついた次第です。

今は岩手で大暴れのDJ PISTA-DEL-SOL氏のコンピレーションが
夜明けの部屋に流れて
その叙情的な音のつぶやきや選曲の良さにすっかり痺れてしまい、これは一体どうなっているんだろうかと調べ始めるのも悪いクセ。はは〜ん、こうなっているのね、と気がついて一日中楽しんでました。

①Mixcloudにアカウント設定（Facebookアカウントで設定可能）
②UPする音楽はMIXした状態でUP（MP3限定、曲単位ではない）
③MP3にする、またはMIXするにはGarageBandが最適
④GarageBandにiTunesのファイルをドラッグ
⑤曲順やMIXに具合をGarageBand上で調整
⑥共有→ディスクに保存
⑦⑥で保存されたファイルをMixcloudにUP
⑧必要に応じてジャケットや曲名をUP
⑨iPhone専用のアプリもあるのでここでもチェック

因みにiPhoneでは3G/LTE環境でも一度読み込みさえしてしまえば、途切れることなく各Mixを聞くことが出来ます。真っ青な空とモクモクの雲の下、窓を開けっ放しのクルマで聞く「DJ PISTA-DEL-SOL SAUDADE MIX SESSION」はとても気持ちが良かったです。最近、Facebook的なものにやや飽きてきた私には、こうしたMixcloudや動画もできるようになったInstagramの方が面白く感じてます。

■Casa de Borinqujen Mixcloud
http://www.mixcloud.com/casadeborinquen/salsa-de-hoy/
http://www.mixcloud.com/casadeborinquen/piano-papo-1980-1998/
http://www.mixcloud.com/casadeborinquen/las-baladas-de-hoy/
http://www.mixcloud.com/casadeborinquen/sunny-afternoon/

■DJ PISTA-DEL-SOL
http://www.mixcloud.com/oyama-pista-yosuke/
http://www.mixcloud.com/oyama-pista-yosuke/dj-pista-del-sol-saudade-mix-session/